工业设计概论第三章.pptVIP

4 装饰艺术运动 法 国 玻璃 设计 漆器 设计 4 装饰艺术运动 法 国 饰品 设计 平面 设计 4 装饰艺术运动 法 国 金属制品 设计 4 装饰艺术运动 美 国 建筑 设计 纽约游艇俱乐部 家具 设计 4 装饰艺术运动 美 国 陶瓷 设计 平面 设计 4 装饰艺术运动 英 国 克里夫 库伯 4 装饰艺术运动 意 大 利 庞蒂 4 装饰艺术运动 丹 麦 凯 杰 风格派 1917年在荷兰出现的几何抽象主义画派,以风格杂志为中心。创始人为T.van杜斯堡,主要领袖为P.蒙德里安(Piet Mondrian, 1872-1944,见插图)。蒙德里安喜欢用新造型主义这个名称,所以风格派又称作新造型主义(neoplasticism)。风格派完全拒绝使用任何的具象元素,主张 用纯粹几何形的抽象来表现纯粹的精神。认为抛开具体描绘,抛开细节,才能避免个别性和特殊性,获得人类共通的纯粹精神表现。 5 现代主义 荷 兰 风 格 派 风格派松散而没有具体组织形式。其主要成员彼此接触不多,甚至从未谋面, 而主要通过1917年在莱顿城创建的名为《风格》月刊交流理想,风格派由此得名。 1917-1931 原则:绝对抽象,认为艺术应完全消除与任何自然物联系,而用基本几何形象组合和构图体现和谐法则。 主要成员:画家陶斯柏、画家蒙德里安、建筑师兼设计师里特维尔德和建筑师奥德等。 5 现代主义 荷 兰 风 格 派 陶斯柏 5 现代主义 荷 兰 风 格 派 蒙 德 里 安 百老汇爵士乐 里 特 维 尔 德 5 现代主义 俄 罗 斯 构 成 派 构成派(Constructivism)：力图用表现新材料本身特点的空间结构形式作为绘画及雕塑的主题。尤其是雕塑很像工程结构物, 被称为构成主义。 代表人物:雕塑家塔特林(其作品“第三国际纪念塔” 是构成派的重要代表作）、摄影家罗德琴科。 设计主张：用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型的画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。 5 现代主义 俄 罗 斯 构 成 派 舞台美术设计 塔 特 林 罗 德 琴 科 5 现代主义 包 豪 斯 1919年4月1日,格罗披乌斯在德国魏玛筹建国立建筑学校,简称“包豪斯”。包豪斯由魏玛艺术学校和工艺学校合并而成。 5 现代主义 包 豪 斯 学校在设计教学中的特点: 1）设计中提倡自由创造,反对模仿因袭、墨守成规； 2）将手工艺与机器生产结合起来,提倡在掌握手工艺的同时,了解现代工业的特点,用手工艺的技巧创作高质量的产品,并能供给工厂大批量生产； 3）强调基础训练,从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成、立体构成和色彩构成等基础课程成了包豪斯对现代工业设计做出的最大贡献之一； 4）实际动手能力和理论素养并重； 5）把学校教育与社会生产实践结合起来。 5 现代主义 包 豪 斯 包豪斯的三个发展阶段： 第1阶段（1919-1925年）魏玛时期：格罗披乌斯任校长，提出“艺术与技术的新统一”。广招贤良，聘任艺术家和手工匠授课，形成艺术教育与手工制作结合的教育制度。 第2阶段（1925-1932年）德骚时期：1925年4月1日迁往德骚，实行设计制作一体化教学，成果卓著的鼎盛期。1928年格辞去校长，建筑系主任迈耶继任，迈耶1930年辞职，米斯继任，1932年10月纳粹党占据德骚后，学校关门。 第3阶段（1932-1933年）柏林时期：米斯将学校迁至柏林一所废弃办公楼中试图重整旗鼓，但由于包豪斯精神为纳粹所不容，因此面对刚刚在1933年正式上台的纳粹政府，米斯感到回天无力，于1933年7月宣布包豪斯永久关闭。 5 现代主义 包 豪 斯 包豪斯在设计理论上的三个基本观点: 1）艺术与技术的新统一； 2）设计的目的是人而不是产品； 3）设计必须遵循自然与客观的法则来进行。 包豪斯局限性： 1）过分追求表现形式、强调几何形，无论什么产品/材料都采用几何造型，走向形式主义，甚至不惜破坏其功能。 2）它对几何造型和工业材料的过分追求使得产品比较冷漠，缺少人情味。千人一面的“国际式”风格也遭到批评。 3）包豪斯倡导为普通大众设计，但其设计美学抽象而深奥，曲高和寡，只能为少数知识分子和富有阶层所欣赏。 5 现代主义 包 豪 斯 5 现代主义 包 豪 斯 6 后现代主义 波 普 风 格 流行风格。代表20世纪60年代设计追求形式异化及娱乐化表现主义倾向。强调灵活/可消费性,产品寿命短暂,以适应多变社会/文化条件,像此起彼伏的流行歌曲一样。与年轻人有关，是多种风格的混杂。追求大众化通俗趣味,反对现代主义。强调新奇独特,大胆采用艳俗色彩，引起强烈震动。 《是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力》 6 后现代主义 波 普 风 格 6 后现代主义 波 普 风 格 6 后现代主义 孟 菲 斯 后现代最有影响的组