浅析HansBellmer娃娃摄影作品中的女体意象-国立中央大学艺术学.PDFVIP

議藝份子 第 二十九期 淺析Hans Bellmer 娃娃攝影作品中的女體意象 國立中央大學藝術學研究所 曾郁真 摘要 德國藝術家Hans Bellmer （1902-1975）在1930年代創作一系列以人偶為主題 的超現實主義攝影，此後更陸續以自製的娃娃為拍攝對象，用怪誕的風格及破碎 的人偶軀體，表現作品中隱含的情慾與性別差異等議題。在以往研究Hans Bellmer 娃娃攝影系列作品上，研究者常以女性主義的厭女角度批評Hans Bellmer在作品 中表現出男性對女性身體的主宰及迫害，或是基於性別研究上的情慾結構，解析 作品中的慾望及暴力現象。 本文首先回顧前人研究，釐清對Hans Bellmer 作品的正反兩方評價，第二部 分概述其娃娃攝影作品的風格，緊接著在第三部分中，結合克莉絲蒂娃 （Julia Kristeva, 1941- ）的賤斥理論 （abjection ），淺析作品中的女體意象以及藝術家的 創作心態。 關鍵字 Hans Bellmer 、人偶攝影 、超現實攝影、女體、賤斥理論 67 淺析Hans Bellmer 娃娃攝影作品中的女體意象 前言 1 Hans Bellmer 在 1902 年出生於德國卡托維治（Kattowitz ） ，他的青少年時 期正值當時動盪不安的威瑪共和時期，德意志帝國瓦解，接手的威瑪共和除了要 解決國內萎靡的經濟之外，還要處理當時政局上分裂成兩派的左派社會主義勢力 和右派反民主勢力的鬥爭。在這樣不穩定的成長背景之下，Hans Bellmer 中學之 後就不再升學，進入當地的礦場工作，1920 年代後，他開始接觸馬克思、列寧 的著作，左派思想從此在他心中萌芽。1923 年，Bellmer 在父親的要求下，進入 柏林工業大學（Berlin Technical College ）就讀，認識了Otto Dix （1891-1969）, George Grosz （1893-1959 ）, John Heartfield （1891-1968 ）, Rudolf Schlichter （1890-1955）等人，除了與他們討論政局之外，Bellmer 的作畫風格也漸漸開始 受其影響，呈現出左派思想。在進入柏林工業大學就讀後不到一年，Bellmer 就 2 放棄他的學業，遠走巴黎，開始接觸超現實主義。 此時，面對迅速崛起的納粹 集團，深具左派思想的Bellmer 拒絕再為推行法西斯主義的納粹政府進行創作， 開始他一系列的女體娃娃創作，成為他後來最為人知的作品系列。 一、 前人研究回顧 在現今研究Hans Bellmer 的作品時，藝術史學者或藝評家通常以性別、性取 向、情慾等面向來討論，在這些評論及研究中，大多分為正反兩方的評價與觀點， 筆者在這一部份中，彙整了前人評價，如：1960 年代的Xaviére Gauthier 對於超 現實主義中的情慾表現到 1990 年代Rudolf Kuenzli 、Mary Ann Caws 的女性主義 觀點，以及 2001 年研究 Bellmer 作品的兩位重要學者 Sue Taylor 及 Therese Lichtenstein 所出版的專書，從爬梳前人研究開始，進而更深入理解他人對Hans Bellmer 作品的評價。 （ㄧ）負面評價 對眾多女性主義學者來說，Hans Bellmer 的娃娃攝影作品充滿著暴力、情色、 虐待等負面因子，而這些元素正反映了男性超現實主義藝術家的厭女心態。 Xaviére Gauthier 的文章〈超現實主義與性慾〉中就提到，Hans Bellmer 作品中扭 曲、破碎的人偶軀體便是男性超現實主義藝術家在作品中，為了重現女體所遭遇 1 卡托維治 ，原為德國領土 ，在 1918 年後劃入波蘭第二共和國。 2 Sue Taylor, Hans Bellmer : The Anatomy of Anxiety (Cambridge, MA: The MIT Press, 2