彩墨千山的马白水马白水将墨色与水彩融合成具有新生命的水彩画.PPT

臺灣美術的啟蒙老師―石川欽一郎 日治時期於台北國語學校任職的美術教師石川欽一郎，將西方繪畫藝術帶進臺灣，培育出許多優秀的臺灣畫家，成了臺灣美術教育的啟蒙者。 臺灣美術的啟蒙老師―石川欽一郎 石川欽一郎《臺灣總督府》 1916年 水彩 臺灣美術的啟蒙老師―石川欽一郎 石川氏鼓勵地方風景寫生，而在他和其他日籍畫家的提倡下，日治時期的官辦展覽特別強調「地方特色」，包括臺灣副熱帶島嶼的炎熱氣候、地方風俗民情、宗教節慶以及原住民的習俗與生活，因此，許多臺灣畫家創造出許多富有臺灣色彩的作品。 臺灣水彩畫家介紹 　　除了風景畫的描繪，李澤藩對社會事件也充滿了關懷，像1960年於新竹南寮的學童翻船慘案，就被畫家以沉痛的筆法紀錄在圖紙之上。 臺灣水彩畫家介紹 臺灣水彩畫家介紹 純真簡樸藍蔭鼎 臺灣水彩畫家介紹 50、60年代以後，他越過了石川氏清淡簡筆的手法，將景物瑣碎的細描，加入中國傳統水墨的皴擦。 臺灣水彩畫家介紹 《碧潭風光》 1970年 水彩 水彩的技法 ˙平塗法 ˙重疊法 ˙渲染法 ˙縫合法 ˙特殊技法 平塗法 用畫筆均勻的塗上預想好的色彩，以單純、整齊的方式，儘量不留下筆觸。在畫面上清楚的分出不同色塊，再按欲表現之明暗、濃淡，塗平整且均勻，呈現清爽、有秩序的美感。 ˙平塗法 ˙重疊法 ˙渲染法 ˙縫合法 ˙特殊技法 重疊法 在第一層顏色乾了之後，再重疊畫上第二層、第三層顏色……，通常是由淺色而深色，由亮面到暗面的重複上色。這是一種帶有素描性質且較不易失敗的畫法，可呈現多重筆觸的趣味，且能充分表現層次感。 水彩的技法 ˙平塗法 ˙重疊法 ˙渲染法 ˙縫合法 ˙特殊技法 水彩的技法 重疊法特點 兩色間有明顯分界 ˙平塗法 ˙重疊法 ˙渲染法 ˙縫合法 ˙特殊技法 渲染法 一種大量利用水的畫法，又叫「溼中溼畫法」。可先在畫紙上用清水刷上一層，然後在紙上著色，或以大量的水分將兩種不同的顏色，自然交融在一起，產生流動暈染的效果，製造朦朧美感。 水彩的技法 ˙平塗法 ˙重疊法 ˙渲染法 ˙縫合法 ˙特殊技法 水彩的技法 重疊法特點 兩色間有明顯分界 渲染法特點 顏色沒有明顯分界 ˙平塗法 ˙重疊法 ˙渲染法 ˙縫合法 ˙特殊技法 縫合法 趁一個顏色快要乾時，將另一個顏色天衣無縫的銜接起來，使兩個色面自然的縫合在一起，達到有局部輪廓的渲染效果。有時兩色塊間需留白色細縫，以避免色彩還沒乾前，造成不必要的混合。縫合法能兼有渲染法色彩暈染的效果及重疊法的多層次與嚴謹的特色。 水彩的技法 ˙平塗法 ˙重疊法 ˙渲染法 ˙縫合法 ˙特殊技法 水彩的技法 縫合法特點 兩色間無明顯分界 ˙平塗法 ˙重疊法 ˙渲染法 ˙縫合法 ˙特殊技法 水彩的技法 重疊、渲染和縫合法 重疊法 ˙平塗法 ˙重疊法 ˙渲染法 ˙縫合法 ˙特殊技法 水彩的技法 渲染法 重疊、渲染和縫合法 ˙平塗法 ˙重疊法 ˙渲染法 ˙縫合法 ˙特殊技法 水彩的技法 縫合法 重疊、渲染和縫合法 縫合法中可見渲染和重疊法 ˙平塗法 ˙重疊法 ˙渲染法 ˙縫合法 ˙特殊技法 水彩的技法 水彩加鹽法 ˙平塗法 ˙重疊法 ˙渲染法 ˙縫合法 ˙特殊技法 水彩的技法 水彩加沙法 ˙平塗法 ˙重疊法 ˙渲染法 ˙縫合法 ˙特殊技法 水彩的技法 水彩加乾筆擦法 ˙平塗法 ˙重疊法 ˙渲染法 ˙縫合法 ˙特殊技法 水彩的技法 水彩加蠟筆法 ˙平塗法 ˙重疊法 ˙渲染法 ˙縫合法 ˙特殊技法 水彩的技法 水彩加濕刮法 ˙平塗法 ˙重疊法 ˙渲染法 ˙縫合法 ˙特殊技法 水彩的技法 水彩加濕拖法 ˙平塗法 ˙重疊法 ˙渲染法 ˙縫合法 ˙特殊技法 水彩的技法 水彩重染法 ˙平塗法 ˙重疊法 ˙渲染法 ˙縫合法 ˙特殊技法 水彩的技法 水彩加鹽法 水彩加沙法 水彩加乾筆擦法 水彩加蠟筆法 水彩加濕刮法 水彩加濕拖法 水彩重染法 ˙平塗法 ˙重疊法 ˙渲染法 ˙縫合法 ˙特殊技法 水彩的技法 水彩加鹽法 水彩加沙法 水彩加乾筆擦法 水彩加蠟筆法 水彩加濕刮法 水彩加濕拖法 水彩重染法 * 臺灣畫家與水彩創作 石川欽一郎《台北城門》 1910年 水彩 他鼓勵青年學子赴日留學，創下臺灣美術首波留學潮，因而造就了許多美術家。 石川氏在日本時就已受過良好的西畫指導，之後又赴英學習英國傳統水彩畫法，確立了自己的繪畫風格。他以英國式透明水彩風格入門，構圖簡單，色彩明朗，引導學生描繪自己生活的環境，帶動寫生風氣。 石川欽一郎《臺灣豐原的舊道》 約1926年 水彩 臺灣水彩畫家介紹 ˙李澤藩 ˙藍蔭鼎　˙馬白水 ˙劉其偉 ˙蕭如松 ˙席德進 質樸敦厚的李澤藩 李澤藩曾被選為文建會「十位臺灣前輩畫家」之一，留有多幅新竹市區風土民情的作品，具地方歷史的價值。 《外馬祖宮廟前》 1938年 水彩 ˙李