由柏林影展泰迪熊奖探究影展议题型奖项之设立定位及其内涵.PDFVIP

‧廣播與電視‧第三十九 期 民 105年12月 頁 75-88 由柏林影展泰迪熊獎探究影展議題型 獎項之設立定位及其內涵 * 王慈華 壹、前言 柏林影展入圍公佈，世界各國媒體爭相報導，本國電影是否有入選的翹楚？評 審人員是否兼容商業與藝術？這屆影展又有何種議題關注？電影產業日益蓬勃，一 派由好萊塢商業機制主導全球消費，另一派則有藝術電影在獨立片商與影展間流 通。影展作為當代勢力壯大的媒介組織之一，透過引介觀影者消費與觀看的影像， 提供資訊內容，影響消費者之態度、思想與意見等，因此在商業購片的情境下，同 時具備文化場域的意涵（李秀珠，1999 ）。從蒐集影片、篩選、編排節目到書寫議 題簡介，作為中介的影展總監及策展人 ，決定了能夠獲得播映的文本、期待吸引的 目標觀眾群，並間接顯露該影展的政治、美學與議題取向（彭家維，2010 ）。 在三大藝術影展（威尼斯、坎城、柏林）中，以「世界自由之窗」為定位的柏 林影展便以關懷政經、社會議題及弱勢族群著稱，更發展出各式主題單元，奠定其 獨到視角與定位。柏林影展不僅像其他國際影展一樣，設立了青年導演論壇 （Forum ）以鼓勵新秀導演，更有兒童專門的新生代單元（Generation ）及原住民電 影（NATIVe ）等常設主題，促使議題進一步聚焦，使觀影客群區隔更加明確。其中 被視為同志／酷兒電影最高榮譽的泰迪熊獎（Teddy Award ），每年從柏林影展所有 映演單元的電影中，挑選出包含同志／酷兒主題的片單，並由世界各地的同志／酷 兒影像工作者籌組評審團，評選出最佳劇情片、最佳短片，以及最佳紀錄片、特別 貢獻等獎項。設立於 1987 年，泰迪熊獎並非獨立的同志／酷兒影展，而是作為柏林 * 國立政治大學傳播碩士學位學程碩士生 ，Email: Ariel77w@ 。 ‧75 ‧ ‧廣播與電視‧第三十九 期 民 105年12月 影展此一大型綜合影展中的議題型特殊獎項，其定位與意義都與同志／酷兒影展不 盡相同，值得研究者探究其差異與內涵。 柏林的同志／酷兒文化，一向為世人所熟知，其場館、俱樂部、店鋪、組織的 數量在德國城市中建構出多樣的酷兒群景（Teddy Award production [TAP], 2009 ）。 在2001 年，德國便通過《生活伴侶法》（Lebenspartnerschaftsgesetz ），於法律上承 認同性的伴侶關係，成為歐洲地區先驅的同志棲身之所，2004 年，開放同性伴侶收 養子女。作為首都的柏林，則有執政長達十三年、在競選前公開出櫃而獲得高支持 度的市長沃維萊特。爬梳歷史，德國自 1994 年廢除《刑事法第 175 條》，使男同性 戀性行為除罪化，並曾執行紀錄上最早的性別確認手術（Beachy, 2014 ），由性學大 師Hirschfeld 開設婦科診所，而此婦科診所也在2015 年的商業大片【丹麥女孩】中 被再現，正是史上第一個跨性別者莉莉執行手術之處。此外，全球第一個以同志為 主題的博物館也設立於柏林市內（Schewule Museum, Berlin Gay Museum ），其於 2014 年和德國國立歷史博物館合作策劃名為“Homosexuality_ies”的同志歷史展，將 德國同志歷史搬演至國家級的藝術殿堂，從納粹時期同性戀被標記、舉發、屠殺， 到現今生活於德國各處、主動寄出口述歷史影片的同志朋友，再到德國社會史中， 曾建構性別的文本如攝影、畫作或文字敘述等物件一併展出，供參與展覽的男女老 幼共同檢視，反思歷史建構、性別政治與生活的關聯，其展覽物件與策展面向之全 面，令人佩服德國政府面對次文化社群及性別議題的慎重與尊重（劉致昕， 2015 ）。而本文所欲研究的對象 Teddy Award ，正是孕育在此種氛圍下長成的獎 項，其歷史意義在今年 30 週年，透過邀請元老級成員與酷兒影展界重要人物的參 與，而有了集大成的盛況。 本文將首先簡介 Teddy Award 從柏林影展會外組織成為會內認可獎項的流變， 梳理「影展」