初探台湾公共电视节目产制制度对公众的想像与实践.PDFVIP

‧廣播與電視‧ 第二十三期 民 93年7月 頁 75-102 初探台灣公共電視節目產製制度對 公眾的想像與實踐： 從「孽子」修剪事件談起 * ** 李 《摘要》 2003 年 2 月於公共電視所播出的電視劇「孽子」，因公共電視認 為其影像表現不適宜在晚間八點時段播出而需要有所修剪，此舉引發公 共電視網站網友的抗議。本研究以此事件為例證，藉以討論公共電視產 製制度如何想像公眾面貌，進而實踐公共電視的責任。本研究並進一步 思考電視於民眾而言，是否僅能以「觀眾」的身份建立起兩者的關係， 抑或尚有著另一種身份的想像及其實踐之道？ 關鍵詞 ：公共電視、公眾、節目產製制度、孽子、節目諮詢委員會 * 方念萱老師、曾國峰老師、鍾起惠老師，與關尚仁老師在本研究進行前後曾給予寶貴的 意見指導，特此致謝。文中若有任何疏失概由作者承擔。 ** 作者現為國立政治大學廣電學系研究生， E-mail:.tw 。 ‧75 ‧ ‧廣播與電視‧ 第二十三期 民 93年7月 壹、問題意識 一、楔子 台灣公共電視曾於 2003 年 2 月 27 日製播由白先勇早年小說改編的的同志故事 「孽子」一劇，在播出前曾因為劇中安排兩位男性演員的一場親熱戲引發爭議。公 視總經理李永得表示，以八點檔普級時段來 說，該畫面太煽情，應該修剪。李永得 表示公視將採取在八點時段的播出版本中，修剪同志間的床戲片段，不過在深夜 12 點重播時段將播出一刀未剪的完整版。但是導演曹瑞原與原著作者白先勇卻一 致認為，刪剪之後會破壞感情戲的連貫性，雙方為此起爭執（盛榮萱，2003/01/ 16）。 另外，修剪劇情片段也引起觀眾反對，特別是在公共電視經典網站「孽子」討 論區中，大部份的觀眾對於公共電視修剪劇情一事表示不以為然的看法。特別是同 志族群更強烈呼籲公視應為弱勢代言，情慾不等於衣服多寡，不必在空間與時間上 「戒嚴」。 面對各方輿論，公共電視採取廣泛接收各方意見的做法，於 2002 年 2 月 11 日 召開座談會，邀請同志團體、學者，與民眾共同討論此議題。討論的過程中與會人 士大都認為「孽子」一劇無關乎煽情，同志團體認為刪片及延後播放「完整版」時 段的做法是在對同志情愛表達的檢查行為，不僅強化社會對同性戀是負面的刻板印 象，而且讓標榜為弱勢代言的公視向後倒退 。台北市家長協會監事余安邦認為，過 度保護與隔離就是問題根源。「孽子」是一部有意義的連續劇，可以成為很好的教 材，產生新的社會價值觀；不只情慾，父子衝突的部分也可以再投以關注，鼓勵公 視應有道德勇氣，引領議題。最後公共電視 在聆聽各方意見後，決定只播完整版， 並希望此劇能立下性別議題典範（曹明正，2003/02/12 ）。 二、想像的依恃與實踐機制 電視節目的呈現是一個已經先安排、預定好的過程，其背後尚隱含著電視台對 於觀眾的想像（什麼人會看我的節目？我的節目是給誰看的？）。不過當這種想像 有著法規制度的強制性介入（如廣電法中對於節目內容的規範），它有著對觀眾的 使命與權利義務關係（即什麼樣的節目才是觀眾適合∕需要看到的？）。對公共電 視而言，這種權利義務關係則是體現在其節 目產製制度的確立上。因此在審核一齣 ‧76 ‧ 初探台灣公共電視節目產製制度對公眾的想像與實踐：從「孽子」修剪事件談起 戲劇、綜藝節目、紀錄片…等文類，除了彰顯了公共電視對於其觀眾的想像是什麼 （節目將會是給誰看的？）？節目最終的播放則是對於觀眾想像的實踐（節目如何 被看到？）。 此處另舉在 2003 年於華視開播的電視劇「流星花園 Ⅱ」進行比對。該劇開播 後飽受觀眾批評，主因在於觀眾認為