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* 第一课时 顾恺之《洛神赋图》 踏歌图 宋代 马远 早春图 宋代 郭熙 关山行旅图 关仝 山溪待渡图 关仝 匡庐图 荆浩 山水图册之一 王时敏 清明上河图 宋代 张择端 溪山行旅图 范宽 早春图 郭熙 玉堂尽掩春日闲, 中有郭熙画春山。 鸣鸠乳燕动睡起, 白波青峰非人间。 寒江独钓图 马远 个 中国山水画的特点 中国画自古便有很强的线条美感 中国画线条由于融汇了 书法的线条艺术特点,扩 大了线条的媒介范围,成了 画家创造艺术美的基本手段 。 渔庄秋霁图 (元) 倪赞 运用简洁的线条 创造孤傲、清高、 苍凉、疏放的一 种艺术境界 古代 山水画 的 审 美 趣 味 中国画十分讲究“藏”与“露”的关系,特别讲究如何 “藏”的韵味。 据说宋代考宫廷画师时出了这样的几道题:“踏花归 去马蹄香”、“深山藏古寺”、“万绿丛中一点红”。 夏珪将“踏花归去马蹄香”画为:初雨天晴,林间小道上,由远及近、稀稀地 零落一行马蹄印;在最近的马蹄印上有三只蜜蜂,两只在蹄印上盘旋准备采蜜, 而另一只沿着“香路”一直向前飞去……;在“深山藏古寺”中,他将画面画成:在 飞岩绝壁、蜿蜒的石矶小道上两名步履蹒跚的老和尚,正吃力地抬着一桶水向山 上走去,一旁是云雾缭绕的林海……;而在“万绿丛中一点红”的画面是:在一望 无垠的绿色丛林与稻田间,一位紫衣少女双手分别拎着给亲人送午餐的饭篮与陶 瓦罐;那迎面拂面而来的山风,吹动着紫衣显现少女婀娜的身影,吹开少女的乌 发露出美丽的脸庞——蛾眉凤眼、粉腮朱唇,透出春的气息……。 (活动:这样的几道题,应该怎样画) 个 诗、书、画、印堪称“四绝”。这是因为诗、画都是写人绘景; 诗画并举,相映生辉,形成中国画一道亮丽的风景。 中国山水画的语汇是诗化的境界 中国画的语汇是诗意的境界。 苏东坡云:“观摩洁之诗,诗中有画,观摩洁之画,画中有诗。” 古代山水画的构图的民族形式 北宋郭熙在所著《林泉高致》一文中提出“山有三远, 自山下而仰山巅,谓之高远;自山前而窥山后,谓之深远; 自近山而望远山.谓之平远 三远法是总结了构图学上的一个普遍问题,就是高远、 深远和平远的三远法,实际上是如何表现山水境界中的高、 宽、深三度空间的方法。 高远,是从下面向上仰视,才觉得高远, 我们今天应用透视学的观点,即把物象放在 视平线上。 古代山水画的构图的民族形式 深远由前面往里画出深奥之感觉叫深远。 画中进深大,造成一种具有深远空间的意 境。 古代山水画的构图的民族形式 平远 平远景色要画出前后左右辽阔的空间。 平远画法大体上有两种:一种是矮山及丘陵的 平远山水;一种是只有田园河流的平原大地。 极目远望为平远,景色浩渺无际。 仰望山巅为高远,峰峦之势高耸突兀。 由前窥其后为深远,山重水复层层叠叠。 山水 清代 弘仁 清卞山居图 元代 王蒙 潇湘奇观图 南宋 米友仁 古代山水画的基本技法 笔法: 中锋、侧锋、逆顺、点、 粗细、顿挫、方圆、疾徐、转折 浓、淡、乾、 湿、枯、皴、 擦、点、染 墨法 : 焦墨、浓墨、破墨、淡墨、 积墨、宿墨、泼墨。 古代山水画技法的程式美 中国古代山水画在表现山石的 质感上创造了许多行之有效的表 现程式,叫做皴法。 斧劈皴 米点皴 牛毛皴 解索皴 披麻皴 荷叶皴 乱柴皴 雨淋皴 云头皴 中国传统山水画,强调面对大自然的想象活动,追求诗的意境,创造情景交融的艺术境界。历代画家以笔情墨趣营造可游、可居的图画,追寻与自然融为一体的生活理想。他们寄情于山林云水之间,抒发对生活的真切感悟。 富春山居图 元代 黄公望 横岭侧峰、丘壑连绵;烟水缥缈,波光粼粼;劲松沉雄、远树含烟;平沙远渚,水郭村野,既见山川雄伟之气势,又显出平淡简远之意态。 学习活动一 欣赏山水画,体会其中的意境及表现特点。尝试写100-200字的感想。
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