第四章 摄影摄像中的曝光控制方法.docx

第四章　摄影摄像中的曝光控制方法 　　景物亮度是指，在一定的照明条件下和观察角度上所见景物的明亮程度。在画面中，一定的景物亮度表现为相应的明暗影调，这是在技术上的意义；但更重要的是在艺术上，景物亮度所形成的画面影调、色调及其内涵。当了解了各种不同的景物亮度之后，在创作中摄制人员还必须结合所使有的感光材料的宽容度和摄录设备的性能指标，根据感光材料的宽容度和摄像机中摄像管允许容纳的动态范围，调整景物的亮度分布，通过选择景物、光线、安排照明，控制景物的亮度范围，以便使画面的亮度得到平衡。 第一节　画面的亮度平衡与曝光 　　所谓画面的亮度平衡，指的是在拍摄过程中按技术和艺术创作的要求，在感光材料的宽容度或摄像管有效的动态范围之内，把景物的亮度范围（又称亮度间距）恰到好处地容纳在图像中，使景物亮度得 到较好的体现。 　　在自然光条件下，景物的最高亮度与最低亮度的差距是很大的，最高可达上万倍。据有关材料统计，普通景物的平均亮度范围约为160:1，而现在用于再现景物亮度变化的电影胶片和磁性录像带记录的能力却是有限度的。现代电影胶片能够按正比例关系记录景物的亮度范围为128:1；电视摄录设备能按正比例关系记录的亮度范围，通常只有30:1。从上述几个数字关系可以看出，胶片或摄像机对自然景物的亮度范围只能做到有限的记录，而难以全部还原。 　　在电视节目制作中，由于节目内容无所不包，创作领域极其广泛，景物变化非常复杂，随着季节、时间、气候条件和 光源类型等变化，景物以不同的明暗、不同的颜色呈现在人们眼前。当我们把各种景物以不同的表现形式重新组合在画面 中时，便构成了景物间的明暗对比和色调对比。这些不同的景物亮度，在画面中要想表现出相应的明暗影调，直接受到 感光材料（胶片）的宽容度和摄录设备允许容纳的动态范围的限制。当景物的亮度范围超出胶片或摄录 设备允许记录的有效范围时，景物就不可能在画面中全部得到再现，有一部分景物在画面中不是曝光过度，就是曝光不足，失去正常的影调层次和质感。反之，当景物亮度范围较小时，画面影调则显得平淡，缺乏质感，失去物体的真 实面貌。因此，在曝光控制过程中，为了使画面中景物的亮度范围容纳在胶片或摄录设备允许的范围之内，就必须进行画面的亮度平 衡。因为亮度平衡的好坏， 直接影响到画面中景物亮部与暗部的影调层次及色彩还原，也决定着画面的技术质量和造型艺术。 第二节　宽容度的掌握 　　宽容度的含义是指，拍摄中使用的感光材料或摄录设备能按比例记录景物亮度范围的能力。景物间的亮度差能否在画面中正确反映出来，与感光材料的宽容度或摄像管有效的动态范围大小密切相关。 　　在实际拍摄中，一般将不同的景物亮度与感光材料形成的密度之间的关系用一条曲线表示出来，这条曲线就是感光材料通过曝光之后对景物亮度的反映。如果把被摄景物的亮度用横坐标表示，把曝光之后形成的密度用纵坐标表示，然后把两者的关系用一条曲线连接起来，就是感光材料的特性曲线 。如图所示 　　从图中可以看出，感光材料的特性曲线分为三部分，即趾部、直线部、肩部。 在特性曲线中，直线部分密度差在横坐标上的投影，就是该胶片正确反映景物亮度差的范围。直线部分的最高点就是曝光时允许容纳的最高亮度，直线部分的最低点就是曝光时允许容纳的最低亮度。感 光材料宽容度的大小，除取决于直线部分的长短之外，还受特性曲线斜率的影响。在曲线直线部分长短不变时， 斜率愈高，宽容度愈小；反之，则宽容度愈大。如前文所说，目前电影制作中使用的胶片能够按正比例关系记录景物的亮度范围是128:1，亮度级差7级。在实际拍摄中，如果把胶片的宽容度与曝光控制结合起来考虑，当基准亮度确定之后，其它景物亮度与基准亮度之间的关系也相应地被确定下来。 《感光特性曲线的制作过程》 　　另一种制作方式，是使用电视摄录设备记录景物亮度。景物通过摄像机镜头聚焦在摄像管靶面上，靶面是一种光导电材料，它能按照景物的亮暗程度变成一幅电子图像。亮处电荷多，暗处电荷少，在摄像管内产生一个很细的电子束流，它在靶面的内侧一行一行地从左到右，从上到下反复地连续扫描，每接触靶面一点时，就将其电荷变成电流，电流的大小与该点电荷量成比例，这样，在摄像管的输出端就会得到随着画面内容变化的信号电流，将它变成信号电压，就形成了图像信号，也叫视频信号。 在视频信号中，一定的景物亮度表现为相应的明暗影调，而景物的亮度范围又直接受摄像管所能应付的亮度范围的制约。如来自景物亮度中最高的任何一点，当它超出视频信号所规定的范围时，图像就会出现曝光过度，被白电平切割，呈现一片白而无层次；若来自景物亮度中最低的任何一点，达