华语女同性恋电影分析-电影学专业论文.docxVIP

前言 前言 1 1 前 言 近年来，以边缘性的社会问题和社会现象为题材的电影不断涌现，“同性恋”这个 词对现代人来讲已经不再陌生。作为一种客观存在的社会现象，同性恋一直受到文学、 绘画还有电影的关注,甚至几千年来，一直是“异性恋”占据绝对主导地位的中国，以 同性恋为题材的电影也开始逐渐蓬勃地发展起来了。 “作为一个新媒介，电影很快就顺理成章地成为多姿多彩的大众娱乐家族中的一 员”①。以同性恋为题材的影片，西方早在默片时期就已出现：如 1908 年，在巴黎放 映的博纳德·内申导演的《夫妻生活》、《蝴蝶夫人》等。在 20 世纪 60 年代以前，以 女同性恋为题材的影片虽然时有出现但仍属于社会禁忌，不容于主流社会。1930 年， 在美国电影《摩洛哥》中，主角玛琳·黛德丽头戴黑色大礼帽身着燕尾服吻了另一个 女人的嘴唇，至此以后，以女同性恋为题材的影片开始涌现，影响较大的有《穿制服 的女孩》（1931）——世界上第一部真正意义上的女同电影，《西尔维亚斯卡利特》 （1935）、《爱之歌》（1950)、《奥莉维亚》（1951）等。 进入 20 世纪 50 年代，金西在其 1948 年的《男性性行为》和 1953 年的《女性性 行为》中讨论了同性恋的性质，这在一定程度上向大众揭开了同性恋的神秘面纱，使 人们对同性恋的认识更趋于理性，也为以后以女同性恋为题材的影片的继续涌现奠定 了基础。 20 世纪 60 年代以后，80 年代以前，含有同性恋情节的电影开始在银幕上时有出 现，以同性恋为题材的电影进入了一个新的发展阶段。大量以男同性恋为题材的电影 的涌现带动了以女同性恋为题材的影片的发展。这一时期的代表影片有，威廉·怀勒 导演的《双姝恋》（1961)、罗博特·阿得里奇导演的《乔治修女谋杀案》（1968）、大 卫·汉密尔顿导演的《少女情怀总是诗》（1977）、楚原导演的《爱奴》等。1977 年， 理查德·戴尔（Richard Dyer）在 NFT（全美电视联合会）主持了为期一个月的“电影 中的同性恋”的专题讨论，还出了一部很有影响的书：Now You See It: Studies in Lesbian and Gay Film(《现在可以看见了：同性恋电影研究》)。从这时开始，同性 恋在西方已经逐渐成为可以被公开化讨论的社会现象，以同性恋为题材的影片也渐渐 摆脱了社会禁忌的束缚，越来越多地步入公众的视野，甚至开始被作为商业元素添加 在影片中。 20 世纪 80 年代中期至今，同性恋电影步入了一个新的发展阶段，以同性恋为题材 的电影在世界各地影坛纷纷涌现，部分影片甚至在一定程度上得到了公众认可，这进 一步推动了以女同性恋为题材的影片的发展。在此期间影响较大的有 1983 年利奇·博 ①[美]克莉丝汀·汤普森、大卫·波得维尔著，《世界电影史》，陈旭光、何一薇译，北京大学出版社，2004 年版， 第 3 页。 2 2 登导演的《火生》、1985 年，莫尼·卡特鲁导演的《诱惑：残忍的女人》、莉莉安娜·卡 瓦尼导演的《柏林情事》、戴安娜·科伊斯导演的《一见钟情》、斯帝芬·佛里尔司导 演的《我美丽的洗衣店》等等。20 世纪 90 年代以后，以女同性恋为题材的影片步入了 一个多元化的发展阶段，女同性恋影片的内容已不再是单纯的奇观现象展示，而是逐 渐被赋予了更多的社会意义，折射出了生活的更多层面和对人性的思索。如 1990 年， 麦克·菲吉斯导演的《内部事物》、1995 年，帕特里夏·罗兹马导演的《夜幕低垂》、 1998 年，迈克尔·克里斯图弗导演，安吉丽娜·朱莉主演的《吉亚》、1994 年，南希·麦 克勒导演的《激情姐妹花》、1999 年，金伯利·皮尔斯导演的《男孩不哭》、1994 年， 罗斯·巧琦导演的《去钓鱼》、戴安娜·科伊斯导演的《六天六夜》、彼得·杰克逊导 演的《梦幻天堂》、1999 年，安·威勒导演的《比巧克力还甜》、1998 年莉莎·科洛丹 柯导演的《高档货》等等。 进入新世纪以后，国际女同性恋电影的创作随着人们对同性恋的了解程度的提高， 进入了一个相对蓬勃的发展的时期，各国的同性恋都呈现出空前蓬勃的增长态势，每 年都有数以十计的女同性恋影片涌现。这一时期的代表作品有大卫·林奇导演的《穆 赫兰道》、厄内斯特·狄克逊导演的《拉字至上》（又译《女欢女爱》)、安腾寻导演的 《蓝色大海》、帕蒂·杰金斯导演的《女魔头》、艾思林·伍什导演的《指匠情挑》、杰 奥·弗里斯导演的《南希的情史》、川野浩司导演的《爱我生活》、西尔维娅·维爱德 导演的《女人之爱》等等。 目前，对于女同性恋电影的研究，国际学术界给予了极大的关注，影响比较大的 基本专著有帕克·泰勒的《银幕上的性：电影中的同性恋》（Parker Tyler, Screening the Sexes: Homo