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15、本自无教训,兼愧贵家子。 (六)副词,意为“已”、“已经”。 16、自可断来信,徐徐更谓之。 (七)副词,意为“即”。 17、妾有绣腰襦,葳蕤自生光。 (八)连词,意犹“而”。 18、勤心养公姥,好自相扶将。 (九)助词。 相见常日稀(2) 君既若见录(12) 渐见愁煎迫(29) 见面 “我”,代兰芝 “被”,介词 见 故 大人故嫌迟(2) 知是故人来(24) 故作不良计(27) 总是 旧的 故意 泰 否泰如天地(19) 泰山北斗 泰然自若 好运气 山名 从容 尔 始尔未为久(3) 尔卜尔筮 作计乃尔立(29) 君尔妾亦然(26) 无义 助词 你 代词 这样 代词 这样 副词 得 幸复得此妇(3) 汝岂得自由(4) 为 非为织作迟(2) 君家妇难为(2) 阿母为汝求(4) 得到 能够 因为 做 替 取 终老不复取(5) 还必相迎取(7) 复 勿复重纷纭(8) 红罗复斗帐(8) 通“娶” 迎接 再,又 双层 适 处分适兄意(20) 始适还家门(17) 适得府君门(22) 令 令母在后单(27) 县令遣媒来(14) 便言多令才(14) 莫令事不举(22) 适合 出嫁 使、让 官名 美好 刚才 使、让 会 会不相从许(6) 于今无会因(8) 会天大雨 当、决 相会 恰逢 谢 谢家事夫婿(20) 阿母谢媒人(18) 多谢后世人(32) 辞别 辞谢 劝告 应 汝可去应之(15) 六合正相应(21) 零泪应声落(28) 以我应他人(24) 答应 合适 随着 应许 举 举动自专由(4) 莫令事不举(22) 举手长劳劳(12) 举言谓新妇(7) 举身赴清池(30) 动作 成功 举起 开口,发言 跃身,纵身 六、特殊句式 1、为仲卿母所遣(被动句) 2、仲卿闻之,亦自缢于庭树(状语后置) 3、何言复来还(宾语前置) 4、渠会永无缘(宾语前置) 5、仕宦于台阁(状语后置) 6、转头向户里,渐见愁煎迫(被动句) 7、今日被驱谴/仍更被驱遣/同是被逼迫(被动句) 8、蒲苇纫如丝(状语后置) 9、性情暴如雷(状语后置) * 孔雀东南飞 并序 《孔雀东南飞》,是我国文学史上最早的长篇叙事诗,最早见于南朝陈代徐陵的《玉台新咏》,题为《古诗为焦仲卿妻作》。宋代郭茂倩《乐府诗集》将它收入《杂曲歌辞》,题为《焦仲卿妻》。《孔雀东南飞》的创作时间大致是东汉献帝建安年间,作者不详,全诗(除小序外)共357句,1785字,是中国汉乐府民歌中最长的一首叙事诗,也是我国古代民间文学中的光辉诗篇之一。 解题 1.《孔雀东南飞》 《孔雀东南飞》与北朝的《木兰诗》并称“乐府双璧”及“叙事诗双璧”。后又把《孔雀东南飞》、《木兰诗》与唐代韦庄的《秦妇吟》并称为“乐府三绝”。选自南朝陈代徐陵所编《玉台新咏》。 2.汉乐府 “乐府”是汉武帝时设立的一个官署。它的职责是采集民间歌谣或文人的诗来配乐,以备朝廷祭祀或宴会时演奏之用。它搜集整理的诗歌,后世就叫“乐府诗”,或简称“乐府”。它是继《诗经》《楚辞》而起的一种新诗体。 整体把握 第一部分(开头到“会不相从许”): 兰芝被遣——故事的开端 第二部分(从“府吏默无声”到“二情同依依”): 夫妻誓别——故事的发展 第三部分(从“入门上家堂”到“郁郁登郡门”): 兰芝抗婚——故事的发展 第四部分(从“阿母谓阿女”到“自挂东南枝”): 双双殉情——故事的高潮。 第五部分(最后一段): 告诫后人——故事的尾声 人物形象分析 1.刘兰芝:坚强、持重,自尊,果断,勇敢,不为威逼所屈,也不为荣华所动。又温柔善良勤劳,才貌双全,知书达理,忠贞不渝。 知书达礼:“十三能……十六诵诗书” 不卑不亢:“受母钱帛多,不堪母驱使” 自尊:“便可白公姥,及时相遣归” 果断“仍更被驱遣,何言复来还?” 勇敢:“举身赴清池” 镇定,庄重:“新妇起严妆,” 外柔内刚:“处分适兄意,那得任自专” :刘兰芝 2.焦仲卿:忠于爱情,忍辱负重,但比较懦弱,胆小怕事。 “今若遣此妇,终老不复取”——坚贞不逾 “故作不良计,勿复怨鬼神”——叛逆精神 焦仲卿: 3.焦母:反面形象,是封建家长制的代言人,是封建礼教摧残青年的典型;极端蛮横无理,一味独断专行。势利。 “何乃太区区” “吾意久怀忿,汝岂得自由” “小子无所畏,何敢助妇语” “吾已失恩义,会不想从许” “汝是大家子,仕宦于台阁。慎勿为妇死,贵贱情何薄” 焦母: 1.以孔雀失偶起兴,以鸳鸯双飞作结,这种以美禽比拟夫妻的手法,是民歌里常用的。 2.多处运用铺陈手法 十三能织素,十四学裁衣,十五谈箜篌,十六诵诗书,十七为君妇。(纵铺) 著我绣夹裙,事事四五通。足下蹑丝履
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