第六章元嘉赋作之形式特色.PDFVIP

第六章 元嘉賦作之形式特色 第六章 元嘉賦作之形式特色 元嘉的賦作與詩歌，有一共同的特性，即曹丕 〈典論論文〉中所說的 「詩賦 1 欲麗」 ，詩與賦要辭藻華麗。陸機的 〈文賦〉亦曾表示 ：「其會意也尚巧 ，其遣 2 言也貴妍 ，暨音聲之迭代，若五色之相宣」 ，說明文學作品應重視形式的華美。 劉勰於《文心雕龍．詮賦篇》亦云： 原夫登高之旨， 蓋覩物興情，情以物興 ，故義必明 雅；物以情觀，故詞必 巧麗。麗詞雅 義，符采相勝，如組織之品朱紫，畫繪之著玄黃， 文雖新而 有質，色雖糅而有本，此立賦之大體也。3 這正是文人們對賦作的要求，要作者將內在所興發的情感透過豔巧絢麗的形式以 表現出來，方能達到盡善盡美的藝術境界。故而元嘉作者除了著重情感的抒發與 人生境界的開拓外，亦重視賦作形式的唯美。此表現在字句的新麗、音律的和諧、 4 形式的駢儷 ，與對稱騷體句式的擇用上 。另外 ，由於內容趨向抒情、詠物 ，故 篇幅多短小 ，不若漢賦的舖張揚厲 ，此皆元嘉賦作之形式特色，茲分述如下 。 第一節 篇幅短小 自魏晉以降，賦作之篇幅多以短小為主 ，此因作品內容不同所致。漢賦以描 寫宮殿 、遊獵、山川 、京都為題材 ，故須 篇鉅製以容納之，如司馬相如 〈子虛 賦〉、〈上林賦〉、班固的〈兩都賦〉、張衡的〈二京賦〉等 ，動輒千言。雖張衡的 〈歸田賦〉和 〈髑髏賦〉等作已趨短小 ，但就漢賦整體而言，仍以 篇為主流 。 到了魏晉 ，賦家寫作之題材偏向悼亡、遊仙、登臨、述懷、詠物等 ，因而篇幅轉 趨短小 ，即如劉大杰所言： 1 ﹝清﹞嚴可均校輯 ：《全上古三代秦漢三國六朝文》（臺北 ：世界書局 ，1982 年2 月），《全三 國文》，卷8 。 2 同註 1 ，《全晉文》，卷96 。 3 ﹝梁﹞劉勰撰 ，王更生注譯 ：《文心雕龍讀本》上篇 （臺北 ：文史哲出版社 ，2004 年10 月）， 4 〈詮賦 8 〉，頁134 。 對稱的騷體句式，即將「兮」字置於句中的中間位置 ，如 「○○兮○○」、「○○○兮○○○」 或「○○○兮○○」，此句式利用「兮」字將前後語詞分隔 ，產生對稱平衡美感，故稱其為「對 稱騷體句式」。 263 元嘉詩賦研究 短賦在漢代張衡 、王逸 、蔡邕諸人的集子裡 雖偶然有， 了，但究竟不是普 遍的形 式，到了魏晉，短賦成為主體 了。我們試從曹丕、曹植的 品看起 ， 一直到晉末的 陶潛 ，所 的賦大都是些短篇 。如陸機的 〈文賦〉，潘岳的 〈西征〉，左思的 〈三都〉，郭璞的 〈江賦 〉那樣的 長篇，那真是 寥寥可 5 數 。 的確 ，到了魏晉以後， 篇鉅作雖未衰歇 ，但卻寥寥可數 。就曹魏時期而言，其 6 賦作字數在600 以上者僅有6 篇 ，抒情小賦的數量則明顯增加 。此當與漢末離 亂 ，文人為表憂生念亂之情有關 ，亦與曹魏出題 ，即興創作之文學活動有關 ，誠 如劉勰所說的 ：「傲雅觴豆之前 ，雍容衽席之上 ，灑筆以成酣歌，和墨以藉談笑」 7 ，如此遊宴娛樂下的作品，篇幅自然短小 。故知自曹魏始 ，賦作篇幅趨短 。 兩晉時期 ，京都宮殿大賦數量有所增加 ，然此期仍以抒情詠物小賦為主，尤 其詠物賦的數量很能突顯篇幅趨短的特色。據廖國棟統計 ，魏晉之詠物賦共約 428 篇，殘佚有 120 篇，扣除後的308 篇中，400 字以下之短篇有288 篇，短賦 8 之比例 ，超過九成 ，可見篇幅短小亦是魏晉賦作之形式特色。 而時值元嘉，賦家們多抒發自身命運之坎坷 ，反映社會現實之困厄 ，或詠嘆 事物以寄托情懷等，故篇幅亦短小精幹， 篇者屈指可數 ，在元嘉78 篇賦作中， 依字數可歸納出 ： 100 字以下 ，含殘佚者：計有42 篇 ； 100 字～200 字者：計有1