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“潘玉良遗作遗物返还案”始末——及我对于此案浅陋的法律探讨
“潘玉良遗作遗物返还案”自始至今已有十年了,经过了一、二审的审判,似乎
已经尘埃落定,在此期间媒体也表示了极大的关注,但是由于法庭应安徽省博物馆方
面 “此案影响较大,要求不公开审理。”的要求,没有公开审理;而且又违反了
“一律公开宣告判决”的法律规定:没有公开宣告判决。因此媒体对于此案的全过程
的了解和报道是雾里看花——也许在美学上可以称之谓 “朦胧美”,但失去了新闻报
道的第一要素:真实、准确。——当然,责任不在媒体。
本案全然没有法律规定的 “可以不公开审理”的条件,不过是 “刑不上大夫,礼
不下庶民”和 “为尊者讳,为长者讳”的传统礼法思想作祟而已。你想象看,几个小
百姓将国家机关拉上法庭,本身就有点尴尬。而且如果在庭审时再牵扯出几个国家机
关——最麻烦的是:并没有胜算的把握,那岂不更尴尬。因而关起门来审判是最放心
的,起码可以做到 “家丑不外扬”。
媒体对于我们的诉讼有过这样的推测: “潘氏家属早先确实是真心捐献,现在回
过头来想想,当初的举动似乎显得盲目,于是便开始反悔,试图讨回这笔价值巨大的
财富。”
错了,我们对于潘玉良作品价值的认识,从来都是在艺术上,而不是在经济上。
为了感谢上海美术馆对于宏扬潘玉良艺术成就所做的工作——1992年9月28日,我们
将手头上最好的一幅捐赠给了上海美术馆。
我们在一、二审阶段的诉请都是要求: “安徽省博物馆返还潘玉良遗作遗物”,
而对于中央美院、中国美术馆占有潘玉良遗作、遗物,没有提出诉请。
我们早先并没有提出捐献,而是有关部门非法侵权——所导致的非法占有。下文
将详细叙述全部过程。
毫不夸张的说,现在我们对于诉讼过程的追求,远远高于对诉讼结果的追求。我
很欣赏这句名言: “我不赞成你说的这句话,但是我要用生命来捍卫你说这句话的权
利。”——也许这句话有点矫情,但这就是游戏规则——你可以不赞成我的诉讼请
求,但你必须严格按照 “诉讼程序”来确保我的诉讼权利。这也就是我们在这场诉讼
全过程所希望的;也是自2000年12月进行到现在——已经三年的 “申诉”所追求的。
最高人民法院自2000年6月19日实施了 “人民法院阳光工程”,具体做法是:通
过各种形式和媒体,向社会公布 “本院审理案件的判决书”。目的是:“人民法院增
强审判工作的透明度,主动接受社会监督,确保司法公正。……有助于公众学习法律
知识,提高法治观念。”实施阳光工程对诉讼各方都是福音,如果不是有人怕见阳光
的话。为了响应、配合 “人民法院阳光工程”的需要,我将我对于 “潘玉良遗产返还
案”的全过程和一、二审审理、判决的不明之处和我浅陋的法律观点,详述于后,以
飨对此案有兴趣的媒体,并就正于司法界、法律界人士。
潘玉良生平简介
潘玉良诞生于1894年3月22日,1913年与我祖父潘赞化在安徽芜湖相识结婚。婚
后移居上海,住在渔阳里2号,与潘赞化的同乡、老友陈独秀和画家洪野比邻而居。
潘玉良原来文化水平不高,但是聪颖好学,祖父潘赞化一面帮她补习文史,一面
延请洪野教她学习绘画。她的艺术天份极高,又肯下苦功,所以她的画艺进步神速。
洪野建议她进正规的艺术学校学习,祖父也看她是可造之材,在祖父的支持下,潘玉
良1919年考入艺术大师刘海粟创办的上海美术专科学校。师从于刘海粟、王济远、朱
屺赡等先生。
美专毕业后为求进一步深造,潘玉良1921年在祖父的资助下,赴法国里昂“中法
大学”求学,后以素描第一的成绩考进 “巴黎国立美术学院”从达仰、西蒙学画,
1925年考取意大利 “罗马国立美术学院”学油画、雕塑。
1928年潘玉良学成回国后应刘海粟校长之请,任上海美专西画系主任。并于同年
10月1日与朱屺赡、王济远、等五人创办了 “艺苑绘画研究所”,并编辑、发行了两
期 “艺苑”特刊。
1930年担任中央大学艺术系教授与系主任徐悲鸿分任油画教程。1934年上海中华
书局出版了《潘玉良画集》。1936年任 “上海美专研究所”主任。
1937年潘玉良为参加巴黎的万国艺术博览会和筹办个人画展重返法国。在以后四
十年的艺术生涯中,曾多次在英、法、德、美、意大利、希腊、比利时等国举行个人
画展。其油画被巴黎市政府收购的有16件。法国教育部收藏的有3件。国家教育博物
馆收藏其水粉画一张。巴黎谢努西博物馆收藏有5件。在雕塑艺术领域中也取得较大
成就。分别为世界各博物馆收藏铸铜的雕塑有十余件。法国的艺术刊物有过这样的评
价: “现代艺术博物
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