岳麓版高中历史必修三 第2单元第8课笔墨丹青 名师精编课件(共36张).pptVIP

图一 图二 图三 丰满、开放 雍容华贵的盛唐气象 灵动、飘逸 魏晋神韵 刻板、保守 君主专制 理学束缚 6、下列“仕女图”分别为魏晋、唐朝和明朝的画家所作，请根据图中仕女的情态，指出作品属的朝代。 中西绘画的审美特征区别是十分明显的，中国传统绘画重言志抒情，西方传统绘画则重模仿自然，中国绘画讲究意境美，西方传统绘画则重视人体美；中国传统绘画呈现出哲学化的审美倾向，西方传统绘画呈现出科学化的审美倾向。中国画的审美基点在于“意味”，西方绘画的基点从属于“再现”。 三、中国古代绘画艺术的特点 在西方的绘画中，人物占据了核心的位置。 北宋夏圭《临溪抚琴图》 小结：中国古代绘画艺术的特点 1、宫廷和民间绘画注重写实，文人画注重写意，融诗、书、画、印为一体。 2、中国画讲求神似、意境和气韵，注重个人主观性情的抒发，表现手法灵活、自由。 时代 社会背景 绘画 风格与特点 代表人物 作品 新石器 战国-汉 魏晋 唐朝 宋元 明清 宋元 明清 毛笔帛画 稚拙 简朴神秘 浪漫 岩画陶图 社会动荡； 士人追求 文人画 凸显个性 以形写神 顾恺之 《女史箴图》 政治统一；经济繁荣 创制法度 吴道子 商业城市繁荣 风俗画 文人山水 画 文人壮大 理学兴起 描绘市井风情 独立画种 注重意境 张择端 《清明上河图》 马远、夏圭 封建专制； 商品经济； 风格独特 不拘成法 八大山人扬州八怪 小说盛行百姓需要 版画、年画、剪纸画 总结巩固 时期 代表人 作品 发展特征 新石器时代 战国 汉代 魏晋 唐代 宋代 元代 明清 岩画或陶画等 绘画艺术的源头 帛画《人物龙凤图》 马王堆汉墓帛画 顾恺之 《女史箴图》 出现凸显个性的文人画，提出“以形写神”的绘画理论 吴道子 《送子天王图》 创制法度，表现雍容华贵的盛唐气象 更注重意境 马远 夏圭 通过山水画抒发郁闷心情 风格奇特，不拘成法 朱耷 毛笔绘制在绢帛上，绘画成为独立艺术门类 《山径春行图》 《山水十二景》 《洛神赋图》 《松鹰图》 中国古代绘画的起源与发展脉络？ 原始社会到汉： 宋元明清时期： 自宋代以后： 魏晋隋唐时期： 中国绘画起源和初步发展阶段； 凸显个性的文人画开始形成和发展起来，出现一批名家和名作； 山水画兴起并发展，绘画更加注重意境。明清时期出现与正统画风不同的、风格奇特和不拘成法的画家画派，更加体现文人画个性特点； 描绘民间题材的画作和民间绘画发展起来。 新石器时代到汉代—质朴与浪漫  【本课结构】 民间风情（世俗画） 中国古代绘画艺术的特点 起源： 发展： 繁荣： 小结： 魏晋南北朝到唐代—从顾恺之到吴道子 宋代到明清——文人意趣（文人画） 人面鱼纹盆是瓮棺的盖子。古代以瓮、罐一类陶器作葬具的墓葬形式。多见于史前时代（中国流行于新石器时代直到汉代）。常用来埋葬幼儿和少年。 * 三国时期文学名家曹植(曹子建)的浪漫主义名篇《洛神赋》。《洛神赋》原名《感鄄赋》，一般认为是因曹植被封鄄城所作；亦作《感甄赋》，甄通鄄，但也有人认为其写作牵涉到曹植与魏文帝曹丕之妃甄氏之间的一段错综复杂的感情。由于此赋的影响，加上人们感动于曹植与甄氏的恋爱悲剧，故老相传，就把甄后认定成洛神了。 * 吴道子的《天王送子图》，是他的代表作，遗存的是宋人李公麟的临摹本。吴道子在千福寺西搭院北廊的壁画里，把菩萨像画成自己的样子，对于神的世界，不受宗教教义的约束，自由地加工。他不愿意以神的“供养人”的地位，站在佛国的一角，而乐于以普通画工的形象去主宰神土。他可以把达官贵人拉入《地狱》中来，可见他对宗教神权是蔑视的。 * 八大山人（1626～1705年），俗家姓朱，名耷，江西南昌人。他是明太祖朱元璋第16子宁王朱权的第9代后裔。 * 参考：在西方的绘画中，人物占据了核心的位置。所谓核心位置有着双重的含义，一方面，是数量的巨大，另一方面，是人物在构图中所占据的核心位置。如众所周知的《蒙娜丽莎》、《最后的晚餐》，到现代主义诸大家（如毕加索、梵·高等人）的作品。这种以人物为核心的传统，就是西方艺术注重个人主义的人文主义文化传统的突出表现。而西方绘画中准确、谐调而科学的比例关系和透视关系，则是实证主义与科学精神的传统在绘画上的体现。反观中国的传统绘画，也是恪守着中国的文化传统。在这些浩如烟海的画作中，必须承认人物完全处于从属的地位。在宋朝范宽的《溪山行旅图》等作品中，经常可以看到在一幅高度在2米左右