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动画分镜头设计 石家庄学院美术系 主讲：牛洪旭 2011.03 第三章 镜头画面的设计原理 【学习重点】 在动画片的创作及制作过程中，分镜头设计是架构故事逻辑、体 现剧本叙事语言风格、控制全片节奏的重要环节。从动画创作的角度 上看，这已经进入视听语言表现的层面了。这要求导演不单对全片所 有镜头的变化与连接关系进行设计，更要对每一个镜头的画面构图、 声音、时间等所有要素做出准确的设定。为了成功地同影视媒介的客 观属性相符合，一个导演需要知道在每一个单独的镜头中表达什么。 一个经过设计的镜头可以加强观众对影片内涵的理解。如果随意地选 择镜头，那么观众在看完全片后，可能会感到视觉混乱不堪．更糟的 是不能完全领悟导演在此片中要诠释的主题。因此．对观众将要看到 的东西，在每一个镜头中都要有所选择，这将会影响一部作品的成败。 第一节镜头的基本概念 镜头是影视语言学中的一个非常重要的专业术语。有人说：“镜头是 电影的句子、画面的语言，它与观众能进行无声的特定的交流，告诉观 众一些甚至语言也无法表达的东西。” 在影视作品中，镜头包含三层含义：影视作品的段落、摄影师的视角、 摄影机的运动(见图3—1)。 影视作品的段落：摄影师每一次开关机器所拍摄的内容，便是一个 镜头，一部影视作品便是由这样一个或若干个镜头构成的。从这层意义 上讲，镜头是影视作品最基本的组成成单位。 摄影师的视角：摄影师拍摄到的画面是否符合导演的要求，与其选 择的拍摄位置是直接相关的。摄影机和拍摄对象间的距离不受限制，一 切根据摄影师或导演的需要来定。在影视作品制作中，这些位置又常常 被称作镜头，从这层意义上讲，镜头又成了摄影师的视角。 摄影机的运动：拍一个镜头时，摄影机或者保持不动，或者按水平方 向摇摄，或者上下摇摄，或者可以摆在活动的运载工具上以不同的速度 移动。与此同时，它还可以从各种不同的距离来操作等等，从这层意义 上讲，镜头又成了摄影机的运动方式。 从上述文字中可以得知，要正确理解“镜头”，则需要结合具体的语 境。作为动画片镜头设计人员，我们在知道了镜头是什么的同时，还有 必要了解、熟悉镜头较深一层的涵义。 对于大多数影视作品来讲，镜头的功能是为了提供信息，镜头是由 画面和音响组成的一个信息单位，因此，单个的镜头常常并不能表达出 足够明确的观念。大多数情况下，我们必须通过一系列的镜头，用不同 的画面组合来表达信。 在镜头设计中，通过一系列画面我们能说明什么，表现什么，让观 众感觉到什么?严格来讲，一个镜头有一个镜头的要义，一组镜头有一组 镜头的中心。例如，第一个镜头：丘陵山地，硝烟处处；第二个镜头： 坦克开进，战士冲击；第三个镜头：地堡射击孔火舌喷吐；第四个镜头： 士兵倒地；第五个镜头：医务人员在火力下紧急包扎；第六个镜头：抬 担架的身影穿过烟幕，隐入丛林。不难想象，这一组镜头表现的是“战地 救护”。每一个镜头的简洁描写都使人似乎看到一个个运动着的画面形象。 为了表达中心思想，可将镜头设计为支点镜头、交待镜头和过渡镜 头。明确镜头的类型，即确立镜头的功用；为了完整表达一个主题，需 要抽取对主题能起到点题。释义作用的镜头，即支点镜头。一个确立支 点镜头简便易行的思维方法就是“排除法’：首先列举出一系列镜头，试着 对比分析，如果去掉哪个镜头或哪几个镜头就不能表达中心思想，这样 就很容易确定支点镜头。围绕着支点镜头起到修饰、说明作用的镜头就 是交代镜头，这种镜头的作用有助于交待过程、背景和关系。穿插在支 点镜头和交待镜头之间的镜头称为过渡镜头，镜头的过渡作用体现在情 节的过渡、场面的过渡；内容节奏的过渡。关于镜头的详细分类我们在 本章的第二节会有进一步的讲解，这里的镜头类型仅仅是对镜头分类的 一种最简单的描述。 作为一种画面语言，影视动画同样有自己的单词、句子、语法变化等。 如果把一部动画片比作文章，镜头就是影片的句子；比作高楼，镜头就 是影片的砖瓦。镜头是影片最基本的单位。一部优秀的影片必然包含着 许多信息丰富、画面精美，表意准确的镜头。众所周知，动画片的世界 是虚拟的世界，动画片的镜头设计也是虚拟实拍，即摄影机拍摄画出来 的镜头，尤其是在二维动画中，这种模拟的意思更是突出。三维动画中 的镜头感觉是通过软件内置的仿真摄影机来模拟的，可以获得故事片中 的真实镜头的效果。虽然在常规影视片中，摄像机有时会无