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多学科背景下的植物景观组织形式研究 摘要：分析了植物景观设计的基本特点，鉴于中西方的差异，分析了中西方植物景观组织形式的基本差异，在此基础上阐述了不同学科对植物景观的影响，分别包括：生态学背景下的植物景观组织、背景下的植物景观组织、学背景下的植物景观组织、建筑学背景下的植物景观组织、城市规划学背景下的植物景观组织。 关键词：植物景观设计；多学科；组织形式 植物景观设计在当今城市景观建设中发挥着越来越重要的地位，在学科交叉越来越多的今天，植物景观从以前简单的种树铺草，其组织形式越来越多样化，不仅受到本身生长习性的影响，也深刻地受浸于相关的学科的影响，如文学、艺术、建筑学、城市规划学等。 1植物景观设计的基本特点 植物是景观设计中唯一具有生命的要素，像其他生命体一样，它有从诞生到消亡的过程，在整个生长期内的外形变化也受自身生理规律的影响，植物的这些生长特性决定了在进行植物景观设计时必须遵循自然规律与植物生长习性，这是植物景观设计的基本特点。 2植物景观基本组织形式的中西方比较 （一）中国植物景观的基本组织形式 我国植物景观的基本组织形式与造园理念师出同门，遵循“虽由人作，宛自天开”的自然观，植物景观以模拟天然山林面貌为主，即使是单株植物，在种植时也尽量展现其自然生长的状态。汉代的上林苑便是在自然山水的基础上，以写实的设计手法进行成林、成片的大面积种植。后世宫苑的植物景观大多遵循这一设计思路，如隋西苑、唐兴庆宫、承德避暑山庄、骊山行宫、宋艮岳等大多如此，它们在保留天然植被的基础上因势利导，保留植物参差不齐的生长状态，营造山林野趣。为强化艺术效果，宫苑当中的植物种植通常会选择某种特定的植物进行成片集中种植，形成宏大而有震撼力的景观，如“梅岭”、“杏岫”、“黄杨蛾”、“丁嶂”、“椒崖”、“龙柏陂”等。 我国的私家园林以江南为盛，一般没有皇家园林面积之广大，所以私家园林中的植物景观少了成片种植的大气势，多以少量植物创造出写意的景观。在有限的场地中营造“咫尺山林”的艺术效果，一方面靠植物景观的组织手法，另一方面必须靠观赏者有一定的艺术修养，才能与设计者达到共情。如苏州古典园林中的留听阁，其面对的是一池荷花，本来是非常普通的荷塘景观，但是与“留得残荷听雨声”的诗句联系起来，意境又更深了一层。 （二）西方植物景观的基本组织形式 不同于中国顺应自然的植物景观组织方式，西方对植物景观的组织更强调人的力量，倾向于人与自然对立，植物形态在人力作用下规整而笔直，彰显着人力对自然的改造。西方文明的策源地古埃及因为每年都要重新测量因尼罗河泛滥而被淹没的田地，从而发展出发达的几何学与测量学，他们的园林也是在几何学的基础上发展而来，古埃及的庭院中行列式地种植高大树木，树阵之间更有有序的交错转折，体现出强烈的人工秩序。此后的西方造园承袭了这种规则式的植物景观模式。意大利文艺复兴式的台地园，造园中花园中的植物展现出强烈的人工美感，层层上升的台地也表现出建筑对全园的控制；法国勒诺特尔式的造园则是极大地削弱了植物的自然属性，沿园林道路两侧的乔木被道路限定，修剪成了整齐的绿墙，林园不再是模仿自然的丛林，它们被穿越其中的纵横交织的道路控制，整体上呈现出强烈的人工形态。 3多学科背景下的植物景观组织形式 （一）生态学背景下的植物景观组织 近年来受到生态主义的影响，植物景观设计不单单停留在从外观形式上再现自然，不少设计师开始在城市绿化中模拟该地域地带性植被造景，此类植物景观组织形式对正常的自然灾害有自我适应和自我恢复的能力，不仅能够显现地域性景观的特色，还能够形成结构合理、功能健全、过程完整的相对稳定的生态系统。另外，工业废弃地中自然衍生的植物也吸引了当下不少设计师的注意。如美国西雅图煤气厂公园因土质污染，为铺设草坪为主，但并没有用昂贵的喷灌系统去维护，而是让草坪在缓慢的自然演替中达到植物的平衡生长状态。 （二）文学背景下的植物景观组织 文学在我国的园林植物配置中影响尤为深远，因为中国古代造园多为文人士大夫，他们多以植物比德，赋予植物与园林更深一层的文化含义。就如陆绍珩在《醉古堂?ιā诽岬降摹霸曰ㄖ植萑?凭诗格取材”。中国古典园林以文学作为植物组织形式的俯拾皆是，如拙政园的“梧竹幽居”，取自唐代诗人羊士谔诗：“萧条梧竹月，秋物映园庐”，碧梧翠竹同为高洁的象征；“香洲”，出于唐代诗人徐元固诗：“香飘杜若洲”之意。 （三）艺术学背景下的植物景观组织 艺术学对植物景观组织也有直接的影响，特定时代流行艺术的特征经常会影响植物景观。例如意大利文艺复兴末期园林中精细繁琐的植坛，其图案由自由曲线或是卷草形组成，强调变化和动势，从不同植物配合的色彩变化到修剪形成的树球和树塔，显现了巴洛克艺术强调华丽装饰和构图动感的特征。现代植物景观受到艺术的影响更加强烈，特别是以画家等艺术家身份从事景观设计行