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俄语翻译和普希金、茹科夫斯基、别林斯基 一、俄国近代翻译简史 二、基本翻译观 三、总的概况 四、实例浅析 俄国近代翻译简史 18世纪之前的几百年中，俄国翻译自基辅时期开始出现较大的规模，虽然有所发展，但与几个西欧国家相比，无论在翻译实践还是翻译理论上，都无多大的起色。18世纪初，彼得大帝对外实行开放，吸取西欧文明。这就必须掌握大量外文资料，致使18世纪翻译作品增加。因此可以说，18世纪是俄国翻译史上一个极为重要的转折时期。 彼得大帝时期翻译活动的四个特点 一、翻译活动得到皇室的支持 表现：彼得大帝提倡科学，扶植文学，创办学校 二、文学家热心于翻译事业 表现：不少优秀的文学家如罗蒙诺索夫、冯维辛、拉吉舍夫等 三、翻译工作有了一定的组织性 表现：成立翻译协会，组织翻译竞赛 四、翻译理论开始受到重视 表现：俄国翻译史上对翻译理论卓有成效的研究也肇始于18世纪 18世纪俄国翻译实践研究 罗蒙诺索夫：使外来语俄罗斯化，但不主张走极端，排斥一切形式的外来语。如果某些外来术语不能准确的译成俄语，或者这些术语早已通用，那么，可容许继续存活下去，但必须把他们改造成最接近俄语或最便于发音的形式 翻译工作是一项创造性工作。原著是创作，译著也是一种创作。对于原著的修辞特点，译者应尽力也能够再创造出来。 18世纪翻译的弊端 由于翻译认识上的乐观主义以及颇为流行的“适应俄国口味”的风气，引起了翻译实践中的自由主义。为了使译文“适应俄国口味”，译者可随意改动原作。例如，翻译法国作品时，有人把原作环境从法国迁移到俄国，把古罗马人的节日改成俄国人特有的节日，把法国人名改成俄国人名等等。 19世纪俄国翻译理论研究实践代表人物 前期代表人物：普希金 茹科夫斯基 莱蒙托夫 中期代表人物：费特 А.К托尔斯泰 别林斯基 后期代表人物：波捷布尼亚 普希金的翻译观 一、译者在选择原文材料上必须有自己的主张，不能人云亦云，受别人思想的支配 二、译者在处理原著的过程中，应当享有充分的自由。即主张活译，不抠字眼，反对不讲究译文艺术性而只追求表面准确的逐字死译。因为，逐字逐句的死译永远不可能忠实于原文。每一种语言都有自己的措辞，自己修辞上的固定辞藻，自己固有的表达法，而这些东西是不能用相符的词汇译成另一国语言的。 三、原著独具的特色，译者必须尽量保留，即对一些伟大作家的作品中各自的风格特色、地方特色、历史特色一笔勾销，而应准确地通过重现原作的言语特点、保留原诗的特殊格式、加注说明等的方式传译过来 茹科夫斯基的翻译观 一、茹科夫斯基经历了一个由“拟译”到翻译的过程。翻译前期对原著中一切“粗暴”、“激烈”、“不令人愉快”的东西统统加以修改，对不合“俄国口味”的原著特点进行修枝整叶。 二、译诗应当比译散文享有更大的创作自由，因为“散文的译者是（作者的奴隶）；诗的译者是（作者的）竞争对手）”。由于两种语言不相符号，诗的译者很难在译文语言中找到与原作相符的表达法，因此必须自己去创造。 三、在选择原文材料时，译者只应选择那些与自己的气质、世界观接近的作品，而不去译那些与译者本性相去甚远的作品，即译者与原作者之间，必须存在一种“友谊”。 莱蒙托夫的翻译观 莱蒙托夫:主张活译法，用独立创作的态度对待原作，有时要根据自己的意志修改原作，以便突出原作某些有代表性的特点；衡量一个译品的好坏，首先取决于这个译品作为俄国作品在文学上有无充分的价值。 费特的翻译观 作为一个自觉的形式主义者，他主张逐词死译，因为他认为整体上的形式美妙与天才的作品是分不开的，所以一个译者即使得以部分地做到这种整体上的形式美妙，那也是很幸运的，但这不是主要任务，主要的任务是尽可能地逐字翻译，不管这种翻译在外国语文基础上显得如果累赘和生硬，敏感的读者总会在这种译文里猜出原著的力量。 А.К托尔斯泰的翻译观 他遵守翻译中的折中原则，即在忠实或准确性不致损害原文艺术印象的地方尽可能逐词翻译，但如果逐词译法会在俄文中产生有悖于原文的印象，那就毫不犹豫地抛弃逐词译法，因为翻译的不应该是词，也不应该是个别意思，而主要应当是印象。 别林斯基的翻译观 一、选择原文材料时，无论原作或译作都必须内容充实，即译者的首要任务就是选择内容丰富的作品作为翻译对象。 二、忠实于原文在于忠实于原文精神，而不是原文字面，反对逐词死译，因为各种语言既然有各自的特点、性质和措辞手法，在翻译原文某一形象或句子时，