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* 书法艺术中的 大章法 章 法 指安排布置整幅作品中，字与字、行与行之间呼应、照顾等关系的方法。亦即整幅作品的“布白”。亦称“大章法”。习惯上又称一字之中的点画布置，和一字与数字之间布置的关系为“小章法”。章书在一件书法作品中显得十分重要，书写时必须处理好字中之布白、逐字之布白、行间之布白，使点画与点画之间顾盼呼应，字与字之间随势而安，行与行之间递相映带，如是自能神完气畅，精妙和谐，产生“字里金生，行间玉润”的效果。 章法布局包括一点一画、结字、行气、全篇布白、落款钤(qián)印以及装裱。 布白的形式大体有三：一是纵有行横有列，二是纵有行横无列（或横有行纵无列），三是纵无行，横无列，它们或有“镂金错彩”的人工美，或具“芙蓉出水”的自然美。 （1）根据内容，确定形式 ????在创作一幅作品时，不要贸然下笔，必须根据所书写的内容预先考虑整幅作品的形式。确定共写几行，每行字的多少，每个字的形状、大小、轻重及款字、印章的多少、形式以及位置。做到“意在笔先”、“胸有成竹”。从书法作品的文字内容来讲，可以分为五类：即古代诗歌、文言文、新诗、白话文等。在文字内容的选择时，最好要与其书体风格相协调，水乳交融，体现意境。 章法布局的原则 （2）四面留空，行间透气 在书写时，书写内容不可占据整个纸面，四周应留出适当的空白，形成一个白色的边框，整个内容更具整体感。纵行排列，从上到下，从右至左。小篆一般均横竖成行，行距大于字距，也可以打成方格。甲骨、金文不一定都要横竖成行，其行气可以错落自然，大小参差变化。楷书一般横竖成行，行距大于字距。行书只要求竖成行，写行书决不会打方格来写。小草章法与行书相近，大草的章法错落跌宕，疏密，大小，大起大落，其整篇与行是由气势贯之。其章法线条若“飞鸟入林，惊蛇入草”，其布白若飞花散雪，惊涛骇浪。 （3）首字领篇，字守中线 ??? “一点成一字之规，一字乃终篇之准。”第一个字的大小、轻重、位置为整幅作品的标准。它影响到整行甚至整幅作品的成败，所以必须认真写好每一个字。 每一行又必须使每个字的重心都在每行的中心线上，尤其是比较工整的楷、篆、隶等字体更须如此，这样才能做到上下连贯，否则便会形成杂乱无章的局面。 （4）首尾呼应，左右相称 一行之间以上管下，下一字应受上一字的管束，其大小、轻重力求上下相当；两行之间以右管左，左行应受右行的管束，其宽窄、疏密力求左右相称。整幅作品做到彼此之间互相顾盼，首尾呼应，浑然一体。 书法作品的形式 中堂 　　中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等）。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。 条幅 　　条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。落款要错落有致，自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。 条幅常见的格式有两种： 　　① 写成两行或三行的。 两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。 三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。 　 ② 居中写一行（少字数）的。 书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。 对联 　　对联，又称楹联。分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。对联的书写内容规定