探究人物画的发展历程资料.ppt

《天王送子图 》 天王送子图 《送子天王图》反映了吴道子的基本画风。吴道子打破了长期以来沿 袭的顾恺之陆探微“紧劲联绵，如春蚕吐丝”那种游丝描法，因为游丝描的 线条圆润挺健，但如铁线一般而无变化。吴道子开创兰叶描，“行笔磊落， 挥霍如莼莱条，圆间折算，方圆凹凸”。他用笔起伏变化，状势雄峻而疏 放，表现了内在的精神力量。同时，他敷色比较简淡，甚至不着色。他在 创作的时候，处于一种高度兴奋与紧张状态，很有点表现主义的味道。这 些，似乎都透出了后来疏笔水墨画的先声。 《八十七神仙图》 历千年之久而依然光彩照人、价值连城的唐代名画《八十七神仙卷》， 是中国古代著名的白描人物长卷，为一代画圣吴道子的冠世巨作，也是吴 道子现世仅存的一部白描绢本。因场面之宏大，人物比例结构之精确，神 情之华妙，构图之宏伟壮丽，线条之圆润劲健，而被历代画家艺术家奉为 圭臬。现保存在徐悲鸿纪念馆，并为镇馆之宝。 《萨埵太子以身饲虎 》 天王送子图 它描绘佛的前身萨埵那太子舍身饲虎的故事。太子同他的两个哥哥到山林中游猎，看到一只母虎生下七只幼虎，饥饿不堪，生命垂危。太子心地慈悲，劝走两个哥哥后，就脱去衣服跳下山崖，以身饲虎，但饿虎已无力接近他。他又重新攀上山崖，用竹片刺颈出血，再次跳下去，饿虎先舐食其血，然后啖食其肉。两个哥哥回来，只见白骨一堆，悲痛地收拾起他的骸骨，回告父母，埋葬了他的遗骨，为他修建了一座塔。连续性的故事情节，被巧妙地安排在一个画面上。构思精巧，布局紧凑，造型生动，色彩厚重，具有强烈的悲剧气氛。除用线条外，还用色彩表现人物的形体和明暗，增加了真实感；用暗褐、青、绿等色，赋予画面以阴暗凄厉的气氛。 《虢国夫人游春图 》 此图描绘的是公元752年（天宝十一年），再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫 人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的典型环境。画面描写了一个在行进中 的行列，人马疏密有度，以少胜多。全画共九人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍女 和保姆，中间并行二骑为秦国夫人与虢国夫人。其中四人（包括女孩）穿襦裙、披帛， 另外五人都穿男式圆领袍衫。虢国夫人在画面中部的左侧，她身穿淡青色窄袖上襦，肩 搭白色披帛，下着描有金花的红裙，裙下露出绣鞋上面的红色绚履。秦国夫人居右上首， 正面向虢国夫人诉说着什么。 《簪花仕女图》 唐 周昉 簪花仕女图 卷 绢本设色 纵46公分横180公分 《簪花仕女图》是目前全 世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。除了唯一性之外，其作品的艺术价值也 很高，是典型的唐代仕女画标本型作品，能代表唐代现实主义风格的绘画作品。画中 描写的是唐代当时贵族妇女的日常生活，说明唐代的社会政治比较开明，因此反映现 实生活的作品才能够流传下来。这一时期也是中国现实主义人物画表现风格的开端，而 以前的绘画内容大多是历史宗教人物。 《韩熙载夜宴图 》 《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作，中国十大传世名画之一。它以连环 长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。韩熙载为避免南唐后主 李煜的猜疑，以声色为韬晦之所，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。此图绘写 的就是一次韩府夜宴的全过程。这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现 力。设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独出。 探究人物画的发展历程（上） ——名画百幅赏析人物篇 制作：宁波甬江职业高级学校 朱效萱 问题：两幅画有什么共同之处吗？ 都是选取了什么表现元素？ 中国人物画 发 展 第一阶段：巫术人物画阶段 第二阶段：道释人物画阶段 第三阶段：宫廷人物画阶段 第四阶段：风俗人物画阶段 第五阶段：简笔画阶段 第六阶段：文人人物画阶段 第七阶段 ：“中西合璧”的人物画阶段 《人面鱼纹彩陶盆》 《山东嘉祥出土的画像石》 第一阶段：巫术人物画阶段 《人面鱼纹彩陶盆》 人面鱼纹彩陶盆于1955年出土 于陕西省西安市半坡。新石器时代 前期，多作为儿童瓮棺的棺盖来使 用，是一种特制的葬具。现收藏于 中国国家博物馆。 《山东嘉祥出土的画像石》 武氏墓群石刻画像石的题材内容分为神话传说、经史故事、现实生活三大类。这些画面的内容包含了政治、经济、文化、军事和社会伦理、道德等诸多方面，既是汉代社会的一个缩影，又透视了历史文化的积淀和社会发展轨迹，是中国历史上的一部“百科全书”。尤其是其中的历史人物故事最为丰富，有“中国汉画像石人物看山东，山东看武氏祠”之说，有着极高的收藏价值。 作用：主要是给灵魂服务的 第一阶段：巫术人物画阶段 《人面鱼纹彩陶盆》是我们能看到的最早的史前社会作品。 其中鱼纹有着深刻的寓意。 《山东嘉祥出土的画像石》是画像石的优秀作品。如果把 这些画像石、画像