电影编剧技巧.doc

PAGE PAGE 16 電影編劇技巧 第一章 什麼是電影劇本 本章介紹戲劇性結構的應用範例 什麼是電影劇本？ 是一部電影的指南或大綱嗎？是藍圖嗎？是圖表嗎？是一系列通過對話和描述所敘述的場面嗎？是一連串在紙上的意象嗎？或是一些理念的集合？或是夢中的景緻？ 什麼是電影劇本呢？ 電影劇本就是用畫面講述的故事。 它恰似一個名詞——關於一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去做他/她的「事情。所有的電影劇本都在執行這一個基本前提。 電影是把基本故事骨幹加以戲劇化的視覺媒介，如同所有的故事一樣，它有一個明確的開端、中段和結尾。如果我們將一個電影劇本像圖畫那樣掛在牆上加以檢驗，那麼它看起來就像下面這個圖表： 所有的電影劇本都包含這個基本的線狀結構。 這個電影劇本的模式稱為應用範例（paradigm。它是一個模範、一個原型，一個概念的腹案。 舉例來說，桌子的應用範例，是一個平面加上（通常是四隻腳，在這個應用範例之內，我們可以做方桌、長桌、圓桌、高桌、矮桌、矩型桌子，或是可以調整的桌子……等。在這個應用範例之內，桌子可以是我們需要的任何形式——總之都是一個平面加上（通常是四隻腳。這個應用範例是相當穩固的。 前面那個圖表，就是電影劇本的應用範例。 我們把它分解如下： 第一幕，或稱開端 一個標準的電影劇本，長度大約是一百二十頁稿紙，或兩小時的時間，不管你的劇本全是對話，全是動作，或者是兩者混用，都可以用一分鐘一頁來計算。（譯註1規矩是固定的——電影劇本中的一頁等於銀幕時間一分鐘。開端是第一幕，可看成是佈局的部分，這是因為你大約要用三十頁的稿紙，去為你的故事佈局。如果你去看電影，通常會自覺地或不自覺地做出決定：你是「喜歡或者「不喜歡這部電影。下次再看電影，留意一下自己需要多少時間，做出是否喜歡這部電影的決定，大抵而言是十分鐘左右，也就是你寫的劇本的頭十頁，就必須立刻吸引住你的讀者。 你大約有十頁左右的篇幅讓你的讀者明白你的主要人物是誰，故事的前提是什麼，故事的戲劇性情境又是什麼。舉例來說，在《唐人街》（譯註2這部電影裏，第一頁讓我們知道傑克．吉德（Jack Gittes，傑克．尼柯遜 Jack Nicholson 飾譯註3是「信用調查的廉價私家偵探。在第五頁我們認識了一位毛瑞太太（Mrs. Mulwray，戴安娜．賴德 Diane Ladd飾，她要僱用傑克．吉德去調查「我的丈夫和誰正在亂搞，這正是這部電影劇本的主要問題，而且提供了一股導至結局的戲劇動力。 在第一幕結尾處要有一個轉折點（plot point，轉折點就是一個事變或事件，它住故事，並把它引至另一個方向，此一事件通常出現在第二十五頁到二十七頁之間。在《唐人街》裏，當報紙刊載毛瑞先生在其「金屋被人逮個正著的消息之後，真正的毛瑞太太（費．唐娜薇 Faye Dunaway飾譯註4和她的律師來到事務所，恐嚇說要提出訴訟。如果她是真正的毛瑞太太，那麼原先是誰僱用了傑克．尼柯遜呢？又是誰僱用冒牌的毛瑞太太呢？又是為了什麼呢？這個事件就把故事引至另一個方向：傑克．尼柯遜做為事件的倖存者，他必須弄清楚是誰在擺佈他，並且知道原因是什麼。 第二幕，或稱抗衡 第二幕包含了你的故事的主體部分，它位於電影劇本的第三十頁到九十頁之間，它之所以被稱為電影劇本的抗衡（confrontation部分，是因為一切戲劇的基礎都是衝突（conflict，當你確定了劇中人物的需求，也就是找出他在劇本裏想要追求什麼，他的目標是什麼，你就可以為這個需求設置阻礙（obstacles，這樣就產生了衝突。在《唐人街》這個偵探故事裏，第二幕處理的就是傑克．尼柯遜與一些勢力發生了衝突，這些勢力不願意讓他調查出誰應對毛瑞的謀殺案負責，傑克．尼柯遜所需要克服的阻礙，支配了這個故事的戲劇性動作（dramatic action。 第二幕結尾處的轉折點通常在第八十五頁到九十頁之間。《唐人街》第二幕結尾的轉折點就是：傑克．尼柯遜在毛瑞被謀殺的水池中找到一副眼鏡，並且認定這副眼鏡要不就是毛瑞的，要不就是兇手的，這個轉折點把故事引至結局的部分。 第三幕，或稱結局 第三幕通常位於第九十頁到一百二十頁之間，它是故事的結局（resolution。整個事件如何結束的？主要人物怎麼樣了？他是活著還是死了？成功還是失敗？……等等，一個強而有力的結尾，可以解決故事中的諸多問題，進而使一切變得可以理解而且完整；那種模稜兩可、結尾含糊曖昧的時代已經過去了。 所有的電影劇本都在執行這個基本的線狀結構。 戲劇性結構可以界定為：一系列相互關聯的事情、插曲或事件做線狀安排，最後導至一個戲劇性的結尾。（譯註5你如何安排這些結構組成部分，決定了你的電影形式，以《安妮．霍爾》（Annie Hall（譯註6為例，它是一個倒敘的故事