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浅谈焦秉贞和改琦仕女画艺术的不同 　　摘 要：仕女画，也叫“士女画”，中国古代仕女画从产生到发展，既有所继承，又各有特色，清代的仕女画总体上呈现的是“纤瘦柔媚，风露清愁”的特点。康雍乾时期，宫廷画家焦秉贞受西学影响，开清代宫廷画院中西融合之新风；嘉道时，职业画家改琦所绘仕女纤弱秀雅，创清代后期仕女典型形象。通过对清代宫廷画家焦秉贞和职业画家改琦的艺术人生、仕女画的特征和题材分析其差异，旨在为研究焦、改提供新视角，为今后仕女画创作提供借鉴。　　关键词：焦秉贞；改琦；仕女画；不同　　中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672--0164-02　　一、引 言　　中国绘画内容丰富，仕女画属人物画科，以女性为描绘对象，因历史发展、人民审美趣味和社会环境等诸多因素的影响，每一阶段都有其独特的艺术魅力，作品在特征、题材和形象等方面都有其独特之处。清代的仕女画沿袭前朝的发展趋势，但在形象塑造上却充满了悲凄、冷清的情调，并且形成了一种固定的画风，盛行于整个清代画坛，但其发展也带有较明显的阶段性。　　康雍乾时期，宫廷画家焦秉贞、冷枚、金廷标、闵贞等人受西方传教士影响，吸收西法，于工整艳丽中见明暗立体感；嘉道时职业仕女画家更多，其中以改琦、费丹旭所创纤弱秀雅的仕女形象最具特色。清末，以“四任”、钱慧安、吴友如为代表的海上画家，创立了简洁清新的近代仕女画新风。　　二、纤瘦柔媚，风露清愁：清代仕女画综述　　清代仕女画不仅独具特色，且擅长仕女画的画家及作品数量极多，虽然清代社会活动丰富，但在创作思想上还是以高雅为主。传统仕女画多以列女题材为主，以宣扬封建道德为目标，并以此来适应统治者的教化作用，而清代的仕女画有了很大的变化，观赏性题材的仕女画数量增多。传统的仕女画多以工笔形式为主，清代仕女画也不例外，但同时也采用兼工带写的手法。　　清代作为封建社会的最后一个王朝，统治者实行闭关锁国政策，政治腐败、思想落后，仕女画家身处这样的社会环境，有兼济天下的梦想，却又报国无门，正是这种矛盾的心理造成了清代仕女画无论是在题材选择、人物形象、还是情境表达上都力求凄婉哀愁的效果，以表达对自身际遇的感慨和对社会的批判。　　三、供奉宫廷与混迹江湖：焦秉贞和改琦的迥异人生　　1.宫廷供职食俸禄：焦秉贞的艺术人生　　焦秉贞，清代宫廷画家，山东济宁人，擅长人物画。据史料记载，焦秉贞擅画人物肖像、楼宇寺观，在测量和算数方面也颇通，其绘画采取西洋技法，在人物比例和明暗关系上体现尤为明显。　　自明朝开始便有西方传教士进入我国，他们带来的西方绘画十分受到皇帝的喜爱，于是便进入宫廷为皇帝服务。进入宫廷的洋教士大多供职于钦天监和画院，焦秉贞当时供职于钦天监，作为宫廷的御用画家能跟随传教士学习西洋技法。清代皇帝虽青睐传教士带来的西洋绘画，但并不能全盘接受，为适应统治者需求，大多画家都采用两者相互结合的手法，焦秉贞便是如此，受到了皇帝的大加赞赏，使得西洋画风在宫内盛行起来。　　2.江湖飘零谋生计：改琦的艺术人生　　改琦，清代著名画家，字伯韫，号香白，诗书画俱佳，尤擅仕女和肖像，所作仕女画数量极多。在山水花鸟方面也有所造诣，有诗词《玉壶山房词选》。　　改琦祖上几代都做过清王朝的武官，是一位出身于世代官僚家庭的回族画家。1782年，改琦的父亲改筠由于“海富润事件”受到牵连，“结果自己下狱，全家被查抄”[1]。虽然最后获得乾隆帝亲谕获释，但此次冤案对改琦今后的人生产生深远影响。　　改琦的居住地松江府，工商业经济繁荣，同时官僚商贾对书画的喜好和地方传统文化比较深厚，客观上促进了书画的兴盛，为其创作提供了优越条件。改琦从小天资聪颖，才思敏捷，早在青年时期就曾结交良知朋好，改琦虽体弱却喜好涉足名山胜景，经常会同一批文人志士访问、游览，写下了许多诗词，于是便有了《玉壶山房词选》。　　四、富贵气与清雅风：焦秉贞和改琦仕女画特征的不同　　1.富贵华丽：焦秉贞仕女画的特征　　清统治者以少数民族身份入主中原，为更好地统治汉族人民，融入汉族生活，便十分重视绘画辅助统治的作用，有些帝王本身就喜爱书画，在书画方面颇有造诣。他们对宫廷绘画的发展十分关注，为此招募画家，设置机构，鼓励创作，甚至亲自审定画稿，极大地促进了清代宫廷绘画的繁荣兴盛。从明代开始进入我国的传教士，其带来的西画由于色彩明亮，具有立体感而受到皇帝的喜爱，便招募其进入画院，“特别是清康、雍、乾三朝启用“洋才”的态度和对西方艺术的格外青睐”[2]。康熙、乾隆时期，钦天监中的洋教士带来了西洋绘画，一些画家开始采用中体西用的绘画方法，试图使两种绘画的优点发挥到极致。焦秉贞受此画风的影响，遂开始了中西?Y合的画法，创清代院画的新风尚。　　康熙前中期，宫中没有专职的西洋画家，而据史料记载，比利时传教士南怀仁与焦秉贞同