国产爱情电影婚恋观的流变与思考.docx

国产爱情电影婚恋观的流变与思考 ［ ］本文通过剖析20世纪80年代到21世纪的爱情影视剧，把 握影片所反映婚恋观的时代特征，在分析引发其差异性形成的社会环境的 同时，洞悉电影文化的大众化走势。并从传播学的角度对电影作为大众文 化传播的重要载体其构建社会意识形态的重要意义进行思考。 ［关键词］国产爱情电影;婚恋观;大众文化;后现代主义 回溯国产电影的发展，经历了风风雨雨近百年，从计划经济时期到市 场化经营，先后丿力经我国加入世贸组织和传播媒介的普及发展所带来的种 种考验。面对这样激烈竞争的局面，反观国产电影从20世纪80年代到新 世纪前进的历程，我们不难发觉电影作品演进速度也在加快，并脱离了低 谷，走上一条日趋寻求主题标新立异和画面光鲜刺激的道路，演绎了生活 的多重侧面。而以爱情为题材的电影在电影总量中所占的比重也冇明显增 加，随之相伴而生的爱情相关的议题和观念也丰富多样化。在文化蓬勃发 展的今天，这或许是电影界成长发展的积极态势，但在其表象的背后，也存 在着值得思考的问题。下面笔者先将国产爱情电影文本内容中所呈现的婚 恋观进行一定的梳理和总结。 一、国产爱情电影婚恋观的流变和特点 第一阶段,80年代影片屮的爱情凸显人生理想。这个年代爱情电影中 已经岀现了表现时代特色的甜蜜浪漫爱情，但是在电影题材中所占的比例 很小。情节设置大都是青年情侣自由恋爱，经历家人阻挠而最后有情人终 成眷属的浪漫故事。关注人的感情、婚姻以及与之相伴的责任与道德。电 影中，男主人公的特点在于有志向，踏实、勤学、苦干，男女主人公身份突 出于家庭背景的差距。电影突岀表现了青年人对家人对待自己恋爱和婚事 态度的重视和尊重，反映青年人对真情的期待，对“门当户对”旧观念反感 的同时强调爱情婚姻与金钱权势、阶级地位无关的主题。爱情的意义被电 影融入大的社会背景中，其中最具代表性的电影是《庐山恋》。男主人公是 共产党功臣的儿子,女主人公是侨居美国的国民党女儿.。电影反映两个年 轻人在祖国大好河山下自由的恋爱，对真情的期待。《爱情啊,你姓什么？》 也将爱情的表现上升至承担尽孝义务和歌颂高尚道德情操的高度。这一年 代屮的电影对爱情的表现比较隐晦、拘束，几乎没有直白的书怀。画面屮 出现了男女主人公手牵手、拥抱、吻脸的镜头，没有敏感情节。 第二阶段,90年代影片中的爱情如同柴米油盐。这个年代的爱情电影 趋向于表现现实的爱情，将其融入大众生活屮，体现出电影生活化的趋势, 不再单纯是罗曼蒂克式的爱情，表现了生活中客观存在的现实问题。电影 中男主人公的个性并不鲜明，而是普通都市小人物的缩影，人物的特征和 境遇贴近普通百姓的真实牛活，弱化了人物形象，类似于现实牛活的再现。 这个时期的电影极少呈现出家长对子女婚姻恋爱的态度，偶尔也有表现青 年人漠视家人态度的场景。电影将青年人对浪漫爱情的憧憬与对现实生活 的遗憾紧密结合起來表现，涉及婚恋选择中的物质基础观念，呈现岀了都 市情感屮的希望、美妙、无奈与失落。这个时代的电影中轻微地触及和反 映社会中诸如离婚、未婚先孕的现象，逐渐弱化了爱情婚姻中的社会责任。 比如《网络时代的爱情》中提出了 “婚姻是由结婚和离婚组成” 的想法。电影对爱情的表现更加细腻，对恋爱亲昵行为的表现放大了尺度, 出现了年轻人的热吻镜头，但没有敏感情节。 第三阶段,21世纪影片中的爱情见仁见智。这个时期的爱情电影是多 元的爱情体验，多维的情爱展现。爱情电影的数量剧增，表现呈现多元化, 喜剧、悲情、浪漫、荒诞风格都展现得淋漓尽致。影片屮主人公的社会地 位集合了资产阶级、中产阶级与平民阶级，他们个性突出，形象鲜明。电影 从不同的视角诠释了不同的爱情观念:其中较为传统的观念在于强调恋人 间心灵的震颤与满足（《第一次亲密接触》《绿茶》）以及对爱的专一、执 著（《第一次亲密接触》《现代爱情故事》《爱的是你》《追爱总动员》《非 诚勿扰》《桃花运》）；开放的观念在于恋人的关系突破了单纯的心灵间的 沟通,恋爱中的行为和态度相对随意洒脱（《现代爱情故事》《意乱情迷》《桃 花运》）；前卫的观念表现在将金钱作为恋爱的前提条件（《追爱总动员》《桃 花运》《非诚勿扰》），灵与肉分开却依然追求真爱（《意乱情迷》）。而这 个时期爱情电影的共同特点是突出对爱情体验过程的描绘,很少冇提及作 为恋爱结果的婚姻，更没有表现家长对年轻人恋爱态度的参与。电影屮对 于爱情的表现更加细腻自由，夸大亲昵的尺度，充斥大量的刺激性元素。内 容直面当下，放大社会敏感问题，大胆地表现了三角恋、处女情节、同性恋、 未婚先孕、堕胎、二奶诸多敏感话题。 二、电影中爱情表现流变的背景分析 30多年来，爱情电影数量不断递增,影像表现屮的时尚、奢华、刺激、 享乐等元素越来越多，折射的婚恋观从崇高到平庸再到时下的良莠不齐。 透过这些变化，我们