四导学案窦娥冤(改).docVIP

高一年级语文必修四导学案 高一年级语文鄂 托 鄂 托 克 前 旗 中 学 E Tuo Ke QianQi Middle School 鄂 托 克 前 旗 中 学 E Tuo Ke QianQi Middle School 中国十大古典悲剧：《窦娥冤》（元·关汉卿）、《汉宫秋》（元·马致远）、《赵氏孤儿》（元·纪君祥）、《琵琶记》（元·高明）、《精忠旗》（明·冯梦龙）、《娇红记》（明·孟称舜）、《清忠谱》（清·李玉）、《长生殿》（清·洪升）、《桃花扇》（清·孔尚任）、《雷峰塔》（清·方成培） 共 = NUMPAGES \* MERGEFORMAT 6*2 12页第 = PAGE6*2-1 11页 共 = NUMPAGES \* MERGEFORMAT 6*212页第 = PAGE6*2 12页 单元学习指导 单元学习目标 本单元选有三篇戏剧剧本，这三篇剧本既有中国的，也有外国的；既有中国古代的，也有中国现代的。学习这些戏剧，同学们对戏剧会有一个梗概性的了解。《窦娥冤》是元代戏剧，我们现在称它为元杂剧，学习本剧，我们不仅可以对元代社会有所了解，也可以帮助我们了解一点京剧的源流，因为元杂剧是京剧的一个源头。学习《雷雨》，同学们可以了解中国现代话剧，并进一步了解戏剧的特点。学习《哈姆莱特》，可以让我们了解一点莎士比亚以及欧洲文艺复兴时期人文主义的特点。 关于人物塑造，同学们以前学习过小说。戏剧与小说有相通的地方，即都要塑造人物形象。塑造人物形象常常要涉及到人物的语言、行为以及人物的背景，这一点小说与戏剧是一样的。但是小说是给人“读”的，戏剧是给人“观”的。读小说的叫做读者，观戏的叫做观众，看见小说与戏剧也有明显的区别。同学们在学习的时候要研究它们的区别。 重难点提示 1．要了解戏剧的特点 不论是中国古代戏剧，还是中国现代戏剧，也不论是中国戏剧还是外国戏剧，它们都一个共同特点，那就是舞台表演；而舞台表演，一定要受到时间和场地的限制。一出戏，演出的时间不能太长，因为观众不可能长时间地看戏；舞台的大小有限，因此戏的内容不能有浩大的场面，人物不能很多。一篇小说，现在读不完，可以放一放，有时间再读；现在不想读了，也可以放一放，想读的时候再读。戏就不能这样，它不能因为某个观众不想看了，就停止演出，等他想看的时候再来演出。戏剧要吸引观众一口气把一出戏看完，就必须有吸引观众一口气看下去的要素；我们学习戏剧，就要研究这些要素是什么，就要研究如何设置场面。 2．要了解中国古代戏剧、中国现代戏剧、外国戏剧的不同特点 了解了戏剧的共同特点还不够，还要了解中国古代戏剧、中国现代戏剧、外国戏剧的具体特点，了解它们塑造人物的方法，了解不同戏剧的不同内容。比如学习元杂剧，就要学习元杂剧的结构、学习元杂剧的角色名称；学习中国现代话剧，就要学习中国话剧对矛盾冲突的设置，就要学习对人物语言与戏剧语言的处理；学习莎士比亚戏剧，就要学习莎士比亚戏剧人物语言的特点，学习莎士比亚戏剧中的人文主义精神。 单元学习指导 本单元三篇课文内容提示 1．《窦娥冤》 《窦娥冤》刻画窦娥的性格，主要刻画她的反抗精神；这出戏是紧扣一个“冤”字来刻画窦娥的反抗精神的。造成窦娥的“冤”的最根本原因是什么呢？是元代社会的黑暗，既有官府的黑暗，也有民间的黑暗，而官府的黑暗是最根本的黑暗。窦娥死前发下的三大誓愿，既是她反抗精神的表现，也是她对社会黑暗的一种无可奈何，这种无可奈何，反映出底层民众的沉重痛苦。 2．《雷雨》 《雷雨》是中国现代话剧最具代表性的作品，周鲁两家人的悲剧，蕴涵着极其深刻的社会矛盾。《雷雨》人物数量不多，但是人物之间构成的矛盾却非常复杂。上层社会中既有狠毒，也有寻求变革的因子；下层社会中既有反抗，也有委琐与下贱。剧中既有不同阶级的博弈，也有不同年龄的博弈，还有人性的博弈，而人性博弈贯穿在阶级博弈与年龄博弈之中。剧中最能打动观众的，是惊心动魄的人性博弈。 3．《哈姆莱特》 《哈姆莱特》寄托着莎士比亚的人文主义理想，是莎士比亚最有代表性的悲剧作品。哈姆莱特性格中的忧郁性与犹豫性，既有性格原因，更有深刻的社会原因，并且寄托着作者莎士比亚的人文主义思想。哈姆莱特的复仇，既是一种个人复仇，也是进步力量对阻碍进步的力量的复仇，甚至还是具有人文主义思想的作者对社会的复仇。进步力量和阻碍进步的力量虽然最后同归于尽，但是进步力量唤醒