西方现代艺术-(英)科普勒斯顿著郭　虹.pdfVIP

印 象 派 年 ，当印象派画家首次举办集体画展时，便遭受到舆 论 的攻击 。他们 的作 品，被 比作是孩子似 的涂鸦 ，甚至被说成 是一种微不足道 、有侮辱意味的东西 。但随着时间的推移 ，印 象派艺术却 以其强烈的艺术感染力 ，给无数观赏者带来 巨大 的 艺术享受 。对许多人来说 ，整个艺术史本身无关宏 旨，重要 的 在于新颖和具有吸引力的创作手法 ，在于题材 的通俗易懂 ，以 及 同 “以往大师们 ”的作品和流行观念截然不 同之处 。这样来 看 ，当时印象派作品遭到批评界和公众 的一致反对 ，确实有点 令人费解 。这种状况 ，也大大出乎印象派画家们 的意料之外 。 任何一个攻读艺术史的学生都清楚 ，印象派 的成功堪称是 一场革命 ，或许是一场 “资产阶级 革命，它对 世纪中叶所 流行的艺术标准和艺术规范 ，产生 了强烈的冲击 。假如没有 印 象派和 印象派之后 的画家们 ，则很难想象 ， 世纪第一个十年 中艺术会有什么进展 。因此 ，认为印象派为 世纪的艺术革命 打下了重要的基础这种说法，是丝毫不能算作夸张的。 当然 ，印象派画家的革命本质 ，开始并未能立刻表现出来。 他们的许多创作活动 ，从现在看来 ，是很有必要 ，是如此无可 指摘，以至对其本质的研究却被忽略了过去 。 印象派作 品出现时，正是学院派艺术满足 了公众 的欣赏趣 味，其影响达到顶峰造极 的时期 。那时，含有知识 内容 的题材 的流行 象历史、宗教和神话 往往意味着艺术是为有知 识 的人服务的，是富人才拥有 的特权 。同时，意味着绘画本身 就能使人感到满足，而不是通过对色彩妙用 的欣赏来获取。这 样 的绘画，与其说是视觉艺术 ，倒不如称其为文件 。可是，学 院派却认为构 图手法是色调，而非色彩 ，这样一来，便将他们 的绘画置于一种非常脆弱的地位上。正如学院派 自己所承认的， 随着摄影艺术的产生，他们的绘画受到了强烈的冲击 。 当时，学习绘画的年青人，都是在学院派大师们 的巴黎画 室里培养出来的，其中大多数人都加入了学院派的行列，继而成 为时髦 的沙龙画师 。但这种教学方式，对其 中一些人来说，似 乎是过时了，离题 了，显得过于拘谨而缺乏创造性。他们当中 有些人，后来便成为印象派画家。 他们当然不会继续沿用前人 的画法 ，实际上 ，他们几乎抛 弃 了所有那些被学院派视为瑰宝 的东西 。 印象派画家在发展 自己的绘画特色时，果断地放弃 了古典 的、历史的、知识性的旧有题材 ，而将 自己的注意力投 向那些 平凡和熟悉的事物 ：日常景色和物体 。他们不再对做作 的动作 和有意摆 出的姿式感兴趣 ，反之 ，却十分注意捕捉普通人在劳 作和闲暇时的各种动作 。他们并不试 图去作什么理论探讨或者 哲学分析 ，他们只是观察 准确地观察 他们所选 中的景 物 。他们也不象学院派画家那样 ，去有意识地对 自己的作品进 行理论分析，而是孜孜 以求地去表现他们所见的真实生活的场 景 至少他们看来是这样 。事实上 ，他们 已自动地调整 了自 己的视野，并按照 自己喜爱的方式去进行创作 。 最为重要 的是，他们摒弃了色调处理方法 ，而去追求通过 色彩的运用而产生 的构 图效果 。同时，他们还放弃了学院派绘 画 中的即定形式，为 的是要捕捉动态 ，表现 出瞬息万变 的 自然 光源的效果。他们采用新的绘画技巧，从而达到了自己的 目的。 这些技巧包括 独特 的、不相 连接 的、简练 而 “有生命 ”的笔 触 ，从而在绘 画史上迈 出了即充满活 力又 卓有 成效 的新 的一 步。 学 院派画家们 ，是在一个清楚、固定 的空 间里选择表现形 式 的，画 中物物 间的关系，显得 既恰当又一 目了然 ，这就是他 们创 造 的空 间 “盒 ”。 由于 它打破 了 图画平面 的常规 ，这种 “盒 ”再现 的是重返空 间。印象派画家们也提倡空 间盒 ，但他 们使用 的笔触 明晰的技巧，却能使人感觉到他们作画于其上 的 绘画平面 。这一效果 的产生 ，标志着现