中国画廊推介画家精品第二辑袁延佩-贾德江.pdfVIP

1963年11月生，山东曹县人 大学本科，山水画家 现为中国美术家协会会员 山东省美术协会会员 曾研修于中国艺术研究院美研所高 研班 现从师于著名画家龙瑞先生 作品风格朴实，笔意浑厚，粗狂简练 作品多次参加全国画展，并获奖 作品入编《世界书画大辞典》、《中国 书画辞典》、《中国名人录》、《中国画 家》、《国画家》、《美术》、《人民日 报》、《美术报》、《中国书画报》、《美 术大观》等等。 龙 瑞 表现自然美的中国山水画，从东晋以 失去活力，无甚创新，到清初，敢于打破前 起主要作用。线的内涵与线的表现，山水画 后逐渐形成独立的画科，到了盛唐时期，山 人的陈规，勇于革新，创造出有生活气息的 的表现层面同画家对线的认识和驾驭有正 水画出现了一批伟大的画家，画家对自然 山水画，富于变化，笔墨灵活泼辣豪放。中 比关系。 景物有较深刻的观察和理解，对大自然的 国山水画从古代发展到今天是经过几千年 点线面是中国画最具典型意义和文化 面貌较真实地反映出来，山水画发展到元 的历史过程，古人为我们留下丰富的传统 内涵的语言符号。最典型是因为它随历史 代，文人画盛行，明初以降，这一画派逐渐 技法，中国画的表现方法主要是点线面，线 的发展而不断充实与完善的表现方法，成 为几千年传而统之的通行符号；最 有文化内涵是因为这一通行符号是 建立在汉字文化的基础上，而这一 基础是中国人的宇宙观在社会生产 和生活活动中的认识与实践的产 物。认识的高度与实践的程度是点 线面的文化含量的决定因素。传统 中国画家无不将之作为艺术进步的 内在动力。所以，无论是解衣盘薄， 还是饱游饫看，或读万卷书行万里 路，都企图在线的表现中增加深层 的语言含量，增加对线的驾驭力和 线自身的生命力。 对于一个山水画家来说，线的 意义有三：一是以线造型，运用线 的特点来合于山水的气质和质感； 二是以线传情，指导线作为表现意 境情境的媒体，反映主体的人生理 想和艺术追求；三是以线体现，即 通过线之不可替代的独立性来体现 主体的认识观。袁延佩先生的山水 画三者兼而有之，但更突出的是以 线传情——把他受鲁西南大地蒙养 所形成的有深厚民族文化气质的朴 素情怀贯注到那密密麻麻的由点线 组成的山水情境之中。袁延佩山水 画的特点，一是对点面线的语言内 涵的深刻理解和灵活运用。他的线 同传统的线的区别在于对线的运用 技法上融合了毛制笔的一些共性， 并能使之暴露在表现的外部形式。 相对于这种线的运用，他把更多的 高含量的体现气质的线隐匿起来， 于是造成了绘画语言表在内在理解 层次上的递进。二是以茂密求浑 厚，以韵律求通灵。前人以密取胜 者如龚贤，王时敏，现代之黄宾虹。 语多易失，语多易难。山水画求茂 密本身就是给创作增加了难度。但 袁延佩却把抓住这一风格作为表现 自我人格的最佳载体，通过无数条 层层叠叠茂密而有序、浑厚华滋的 点线，编织出一幅幅潜动着文明的 ◎ 秋声满山 (左 图) 2003年 纸本 68cm×68cm ◎ 清露滴幽林 (右图) 2003年 纸本 136cm×68cm 相互精神气质。三是他的山水画过于 营造意境与气氛。他把对山水的印象 同自我内心情境结合起来，横涂竖 抹，突出了主体的认识程度、生活感 受和线在运动与变化中的韵味。 从山水画在当代的发展看袁延 佩山水画创作的出发点应该说是把握 得较为准确。作为一个文化现象的表 征，山水意识在当代越来越明确，而 山水画的发展则未能充分地展现山水 意识的现状。山水意识是生命意识的 载体，脱离生命意识便难于把握和建 立山水意识。正确的山水意识应当建 立在正确的生命意识基础上，而正确 的生命意识在当人则因环境而异化。 所以，建立正确的生命意识，调整人 与自然、与世中认识世界，认识自然， 才能像黄宾虹所说的准确地表现自然 的“内质”和