影视照明技术-(美)布莱恩·布朗(BlainBrown)著徐培喜译.pdfVIP

第 章　　照 明简史 照明之于 电影正如音乐之于歌剧 。 德 米 尔（ 照明创造了叙事的环境。叙事的第 舞台、布景、特效等因素并未得到挖掘 一次照明是由火来完成的。这种照明方 和重视，因此，戏剧几乎全靠台词的魅 式至今完美无缺。灯光温暖热烈，给人 力来支撑。一些纯正派的语言学家认为 心中带来的联想是安全感和热量。它散 自那时起语言一直在走下坡路。 讲故事 的人和火 发出吸引力，人们会 自然而然地围成一 即便到 了莎士 比亚和环球剧 院时 圈，舒适地聊天 。火光轻轻摇曳，形成视 代 ， 日光下 的演 出仍是大众市场 的标 觉上的中心，避免人们走神。在开始的 准。当然，戏剧越来越多地在贵族的家 时候，火光热烈奔放，继而逐渐黯淡下 中针对更少的观众演出。这些室内的、 来，人的心情转向内心深处，眼皮于是 晚间的演出利用蜡烛和火把照明。这种 开始打架。最后当火光熄灭的时候，观 照明方式虽然简单但效果突出。 众已经做好回家的准备。要描述狩猎归 世纪，英 国设计师琼斯 （ 来的猎人，或者讲述部落故事的巫师或 ）利用奢华 的戏装和布景制作 出 长者，火光是一种理想的照明方式。 精致的演出景片，令人耳 目一新，舞台 随着书写剧本形式 的出现 以及观 布置进入弱冠之年。 众人数的增长，剧院初具规模，在 日光 下表演形成规范：要清晰地看清表演尚 可控光 需更多的光线。在节 日期间演出的古希 戏剧的可控的、定向的照明并不是 腊戏剧通常始 自晨曦时刻，持续大约一 新 观 念 。早 在 年，法 国化学家拉瓦 整 天 时 间 。那 时 候 ，戏 装（面 具 除 外 ）、 锡 ）就指出可 以在油灯上放 置可移动反光板 。在此类创新 的指 引 下，法国剧院照明在当时引领了潮流。 不过，关于欧洲戏剧，那时一直有两种 观点，一种主张使用细致布景和帘幕的 简单照明方式，另一种主张开掘更具戏 剧效果和表现力的照明艺术。 第一次技术进步是煤气灯的使用。 这种照明方式更加稳妥，烟雾更少，危 险性稍有降低。第二次技术进步是灰光 灯（ ）的使用 ，它靠燃烧石灰石 纤维中的天然气和氧气发光。这种光温 暖怡人，能够很好地衬托演员的肤色。 在今天 的流行语言 中有一种说法 叫做 莎士 比亚 环球剧 院 “走进灰光灯”，仍可见到这种照明方 式的影响。灰光灯与简单的平凸透镜、 球面反光镜一起搭配，形成现代照明控 制 的重要 因素 ：指 向性和集 中性 的器 件 。 在表现主义舞台艺术领域：阿皮亚 和 布 拉 斯 科 （ 爱迪生的黑 囚车 ）是两个