中国青铜乐钟研究-陈荃有著.pdfVIP

序 自 年湖北省随县 （今随州市）曾侯 乙墓编钟出土 以来 ， 青铜乐钟 这种 曾在先秦有过辉煌历史的礼乐重器 ，重新得到 社会 的重视 ，一 时之 间研 究、复制、仿制、作 曲、演奏 ，各方人才群英 荟萃，乐钟的地位达到了极高的水准。二十余年过去了，对先秦青 铜乐钟的研究取得了举世公认的成绩，但还远不如人意，围绕 曾侯 乙编钟及大量先秦乐钟存在 的疑 团仍有待我们进一步展开研究 。 本论文就是在这样一种大背景下开题的。 回顾学术界对青铜钟类乐器的研究，最早可追溯至北宋年间。 当时金石学兴起 ，对青铜器的研究渐成时尚。宋哲宗元祐七年 ，吕 大临编纂的 《考古图》（成书于 年 ）是当时较早涉及钟类乐器 的学术著作 ，他创造性地把包括钟器在 内的青铜器作为历史资料 研究，具有开创性意义。其后 ，宋代又有王黼、薛尚功等人对钟类 乐器有涉，其著作 《博古图》、《历代钟鼎彝器款识法帖》等收录古 代乐器资料较多；而沈括的著作 《梦溪笔谈》中，则有专 门以科学 的眼光对钟器形制与发音关系的探索。宋代之后 ，金石学衰微 ，有 关古代乐器的研究著述也比较罕见 。直至清代，金石学又趋繁盛， 涉及古代乐器 的著作重又多了起来 ，其 中多数是 以青铜钟类乐器 的论述为主 。进入 世 纪之 后 ，王 国维、于 省吾、罗振 玉、容庚、唐 兰、郭沫若等一批学者的金石学著作影响颇大，特别是罗振玉的 《三代吉金文存》、容庚的 《商周彝器通考》和郭沫若的 《两周金文 辞大系图录考释》等著作，关乎古代钟类乐器的资料和研究最多， 其中有些资料和论点至今仍为学术界所引用。但是，以上著述的 考察基本限于金石、铭文领域，并未真正从乐器学或音乐学角度进 行研究。现代考古学兴起之后 ，科学发掘 出土 的钟类乐器 日多，对 钟类乐器的研究也进入一个新时代，除了金石铭文考索之外，对乐 钟最根本的认知 音乐领域 的探索开始了。 在此方面 ，以刘复先生 世纪 年代对北京故宫、天坛所藏 编钟、编磬进行测音为开端，他 的工作开创了我 国古代乐器测音研 究的先河 。 年之后则以李纯一先生的 《中国古代音乐史稿》 （第一分册 ， 年出版 ）为代表，为我国古乐器学的发展奠定了 基础 。至 年代，随着考古事业 的蓬勃发展，科学发掘 的钟类乐 器 日益引起音乐学家们 的关注，李纯一、杨荫浏等学者先后对钟器 进行过音律、名实、形制、悬法、功能方面 的研 究，但是 由于“文革 ” 的影 响始终没有实质性进展。 年始，黄翔鹏先生在 《音乐论 丛》第一辑和第三辑发表他的长篇论文 《新石器和青铜时代的已 知音 响资料与我 国音 阶发展史 问题 》（上、下 ），通过大量先秦 陶 埙、钟器的测音研究，提出了关于我 国古代音阶调式问题 的一系列 论点，并宣布发现了先秦编钟一钟双音现象，在音乐学术界引起轰 动，人们开始将 目光投 向音乐考古领域，随之而 出的曾侯 乙编钟则 将钟类乐器研究推 向高潮 。 世纪 年代 ，音乐学界 的黄 翔鹏、李 纯一、童忠 良、郑荣达、蒋 定穗、王子初、方建 军、崔 宪等 先 生对乐钟研究做出了重要贡献。但正如黄翔鹏先生在 《曾侯 乙钟 磬铭辞乐律学研究十年进程》一文 中所提及：“即使是吸引了最大 多数研究者注意 的曾侯钟 ，也还存在着许多疏漏未及之处。”更何 况我国庞大的古代乐钟体系的研究呢 ？ 鉴于此 ，本人在硕士研究生阶段中国古代音乐史学习的基础 上 ，结合博士生阶段乐器学 、中国传统音乐理论研究等课程 的研 习，经导师陈应时教授指导帮助，决定选择此课题作为学位论文。 本论文的研究方法以音乐学为主，结合考古学、历史学、文化 人类学等学科方法和成果，拟对我国古代青铜乐钟的生成、发展及 演变进行较为系统的研究，对多年来 围绕乐钟 问题 引起 的争论进 行探讨 ，并力行提 出 自己的见解 。由于我 国青铜乐钟艺术 的博大 精深，加之本人才智及精力所局限，不可能做到面面俱细 ，故将全 文论述重点放在乐钟 的编列研究领域 。通过对殷商编庸直到