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人的自身要扮演肯定和否定的
双重角色
都说两个关西人凑到一起能说相声。其实,不用
两个人,一个人也能说相声,一个人说两个人的台词
嘛。这不仅仅是相声艺术表达的方式,人们思考问题
的方式原本也是如此。
人的自身,扮演着相声表演中逗哏和捧哏的双重
角色。自身当中,逗哏说“我是 ,捧哏就会追 问“怎
么 回事 ”。这样 ,就将 问题层层展开 ,而且能够更进一
步深入思考。
关西人经常拿 自己当话题 ,一边 自言 自语地说:
“谁是田村正和呀 ?”一边又 自己否定了自己:“看谁都
不像。”关西的相声把逗哏和捧哏变为雌雄一体了。
人的 自身,要扮演着肯定和否定的双重角色 。说
起来,这就是关西相声风格的辩证法,京都大学哲学系
的精髓就贯穿于关西相声之中。
审视 自身时,追问自己“为什么”,这很有必要。自
身当中,肯定的一方说“是 的时候,否定的一方就追
问“为什么”。于是对方 回答:“这是因为……的原因。”
如此第一个回合就完成了。事情至此并没有结束,还
不断会有“为什么”式的追问。这样无限反复下去,自
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我就变得清晰起来。这需要花费相当多的精力。
关西人不喜欢静静地呆在一个地方,总是匆匆忙
忙地走来走去。当某个 问题就要得到某种结论时,自
身中扮演捧哏的角色就会出来干扰。这种刨根问底的
相声式的思维方式,使得追问无限地继续下去。
如果有人说,中谷君讲的只有一个主题,那他就抓
住了我所讲的事情的本质。我的确只讲一个主题,就
是随着持续不断地追问“怎么回事”,把问题引向深入。
一般说来,一册书中出 现三四个不同的主题是件
不可思议 的事情。话说回来,如果可 以在一册书中塞
进三四个主题,那么,这种书写起来就很简单了。一本
书中对一个题 目不断地进行剖析,反而更费力气。
不止这一本书,在我写的所有的书中,谈论的都只
是一个主题 。这些书 中,有 的是商务书,有 的是恋爱
篇,有的是就职论,它们仅仅是题材不同,但主题都只
有一个 对任何问题都要不断地追问,不断地剖析。
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好奇心是盯住一点不放的能力
工作也好,玩也好,为了找到有助于 自己成长的东
西,就要有强烈的好奇心。没有好奇心的人,即使遇到
了十分重大的事情,也不会 起他的注意。因为他对事
物没有强烈的反应,没有积极参与的态度,所以对摆在
眼前的事物,也就视而不见了。
但是很多人错误地理解了“好奇心”这个词的含义,
他们老是叹息:“我怎么没有好奇心呢 他们把好奇心
理解为无论对什么事情都抱有极大的兴趣。所 以,一见
到对各种各样的事情都关心、这儿也插手那儿也涉足的
人,就认为其是“好奇心强的人”,羡慕人家,觉得 自己不
如人家。
的确有不少这样的人:每见到他一次,都会发现他
又对一件新事感兴趣并付诸行动。例如,不久前他还在
胡乱看考古书呢,可等再见到他时,他又迷上赛马了。
他所关心的对象在不断地变化。但是,这只能证明他是
见异思迁、注意力易被分散而 已,根本不能说明其理解
了好奇心的真正含义。什么都涉猎、获得一点肤浅知识
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