画面编辑艺术.pptxVIP

画面编辑艺术;一、剪辑历史; 狭义蒙太奇：是指画面组接的章法技巧和剪辑的艺术。 广义蒙太奇：是指从选题到片子的艺术构思，到前期的采访、拍摄、后期制作、节目包装，贯穿整个节目。 蒙太奇的逻辑原则： 要符合观众的视觉习惯，生活规律，思维规律，使视听语言顺畅合理，并能激起观众的联想，激起观众的感情波澜。;二、电视纪实节目的要求;2、要重视表现手法丰富性 电视节目是一种视听结合的艺术，我们要充分发挥和运用视听语言的各种元素，来丰富节目的表现形式。 画面里包含的叙事元素有： 现场拍摄的画面、字幕、图表、照片、漫画、动画、文献资料。 声音包含的叙事元素有： 同期声（画内外同期声）解说词，音响效果，音乐。 同期声：拍摄时与画面一同记录下来的声音。 画内同期声：听到声音看到声源。 画外同期声：听到声音看不到声源。;3、要合理运用空镜头 空镜头——是指没有人物出现的景物镜头。 空镜头有写景与写物之分，前者为风景镜头，通常用全景或远景表现；后者为细节描写，镜头一般采用近景或特写表现。 空镜头的运用，不只是单纯描写景物，而是创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加强片子艺术表现力的重要手段。;4、要合理运用时间画面特技 画面特技可以给观众带来新的视觉空间感觉，不同的特技有不同的作用，用不好会导致叙事间断和时空混乱，一定要慎用特技。 5、纪实节目与影视剧的区别 一、电视纪实节目是画面里的人与观众谈话交流，影视剧是画面里的人与里面的人谈话交流。 二、影视剧里重演的擅长，讲述过去的故事，纪实节目不能重演，擅长讲述正在发生的事情，看到的是现状，讲述的是历史。;三、镜头组接的章法技巧;二、方向的匹配 方向主要是人物视线的方向和运动的方向，方向的匹配就是要保持定位人物视线方向的一致和运动方向的统一。 三、运动的匹配 运动的匹配是指画面内运动的主体在前后两个镜头组接时，要保持动作的连贯性，运动速度的相同或相近运动摄像机的速度相同相近，设定的运动方向一致。;2、剪辑点 画面剪辑工作，是指对拍摄的素材进行再创作以便视听语言通顺流畅，有节奏，有感情地叙述事件的工作。 （一）镜头长度的确定 镜头长度的取舍，是指对所拍摄的素材进行剪辑，是蒙太奇技巧的重要内容。 确定镜头长度的方法: 1、以画面内容确定镜头长度： 一、依据观众读解画面的速度 二、依据动作过程 三、根据同期声语言的内容;2、以人物情绪确定镜头长度 一、人物在不同场景中喜怒哀乐的表情为剪辑依据。 二、以人物的心理活动为剪辑依据 3、以节奏确定镜头长度 一、以叙事节奏为依据 二、以音乐节奏为依据 三、以主题的情绪气氛为依据;（二）常用的几种剪辑点： 1、动作剪辑点——以人或物的运动过程为基础，依据动作的流程规律来连接镜头。 2、视线剪辑点——以人的视线为依据，利用主观视线或客观视线之分。 3、声音剪辑点——以声音内容为基础。根据主题的需要和语言内容来确定剪辑点。;声音剪辑点要注意几点： 一、语言的逻辑性、完整性和连贯性也就是要选择好语言的内容，注意语气的连贯，不能破坏声音的流畅和美感，要保持声音的抑扬顿挫。 二、在跳的的剪辑处，应插入记者的反映镜头，或与谈话内容相关的一组镜头，或表现人物心理活动的一个动作细节镜头，或带有台标的话筒特写镜头等，都没有的话可以用闪白来模拟闪光灯的效果，来遮掩剪辑点的跳动，不要用叠化或对不上口型的大景别镜头来处理。 三、在同期声段落插入相关镜头时，镜头不要零碎，一定要成组的插。; 四、画面不能单调，要注意采访段落的节奏，过多，过长的使用采访会造成观众的视觉疲劳。必要时可以用解说词来提炼。压缩被采访者的谈话内容和时间，加快叙事节奏，增大片子信息量。 五、一些不必要的可有可无的记者问话要剪掉。 六、剪辑时要注意运用叹息，谈话中的沉思、回忆、情绪的表现，心理活动的表现，哭声等来调动观众的联想。 七、同期声语言在整个片子中，要作为结构因素来考虑，安排分布在片子的适当位置。 八、同期声语言与其前后画面的组接要和谐自然，根据具体情况采取不同的连接方法： （1）、直接剪辑同期声 （2）、将同期声提前进入上一个画面中。 （3）、讲同期声延伸到下一个画面中。;4、内容剪辑点——以画面内容为基础，根据观众读解画面的速度来确定剪辑点，以满足观众对画面的视觉要求。 5、情绪剪辑点——以人的心理活动为基础根据人物不同的表情和情绪因素，来确定剪辑点。 6、节奏剪辑点——以主题思想和情绪气氛的表现为基础，来确定剪辑点，也就是一组蒙太奇句子中，每个镜头的长度，节奏的表现重在对比，剪辑时要重视镜头内部节奏与外部节奏的有机配合。 7、因果关系剪辑点——原因和结果结合起来说，指两者的关系，依据镜头的因果关