浅析歌曲演唱中情与声.docxVIP

浅析歌曲演唱中的 嚅”与“声” 音乐系音乐学专业:周云霞 中文摘要及关键词 中文摘要：在声乐艺术屮，情是声的来源和依据，声是情的必然流露和表达?歌唱是用人声来 表现人类思想情感的艺术,它以唱情为主，但要想唱情，必须借助于声，没有声之功，难以达到 传情的目的。声情并茂才是声乐演唱追求的最高境界。声乐演唱是用科学的发声法发出优美 的声音，再通过音乐语言生动地塑造乐曲屮的人物形象，描绘其意境，表达其思想情感为日 的的音乐艺术。一个好的声乐作品，只有以声情并茂的歌唱表演才能赋予它生命活力。而 这传情的声音又只有在歌唱者动情的前提下，情牵声、声传情、声情交融，作品的形象、思 想情感等才能活生生地展示出来。本人这几年学习声乐表演的切身感触很深，本文单就歌曲 演唱屮的“情”与“声”作一浅析，不妥之处，敬请指正。 关键词：声乐艺术；声与情；艺术境界；演唱状态；声情并茂；演唱境界；感情变化; 提高演唱水平 刖吕 一切艺术都是“情动于屮而形于外”的，歌曲演唱艺术尤其如此。歌唱的本 质是人们情感的表现，演唱者通过运用熟练的发声技巧，以真挚的情感、优美的 声音生动地表达声斥作品的思想内容来感染观众，引起其感情共鸣。 声与情讲得就是演唱中的技与艺，它们是歌唱中血肉相连的两个部分。发声 咬字、吐字和情感的表达构成歌唱的整体。歌唱者是以人的整个身体作为乐器从 事歌唱的，绝非只靠嗓子、气息或共鸣就能单独完成的。全身心都参与，包括全 部身体和灵魂。换句话说只有声情并茂，技艺结合，才能使歌声达到感人的境界, 产生沁人肺腑的艺术效果。要达到“唱情”，必须借助于“唱声”，以“声”表“情”, 寓“情”于“声”，没有“唱声之功，也就无法达到“唱情”目的。如果唱者不 得其情，即声音绝妙，而与曲词相背，不但不能动人，反令听者索然无味。这些 都说明了只有当歌唱者对曲子的思想内容有了认真、正确的理解，同时乂掌握了 表现思想感情的技巧时，才能使听众得到艺术上的享受。没有纯熟的技巧，也就 不可能完美的技术表现。因此，每一位歌唱者在平时的训练中，要加强整体歌唱 的意识，使歌唱发声与情感表达同时进行，使声、字、情成为一体，养成用心灵 歌唱的良好习惯。 1、“情^与“声”的内涵 “情”是指人的内心，思想，心境，理想，性格之内涵。是歌曲表演艺术的 灵魂，是歌唱能够感染人，鼓舞人，教育人的根源所在。音乐木身并没有形象的, 但和歌词结合转化为歌声后就可以通过联想、想象等心理活动产牛特有的艺术形 象，而这种艺术形象的实质就是感情的宣泄。歌唱艺术是通过人声来表现的艺术, 歌唱的情来自歌曲作品的内涵，源于丰富多彩的现实牛活，“情”是对客观事物 的有感而发，是歌唱艺术的内容体现，犹如歌唱的灵魂。 “声”从浅层次来看，是物体震动时，产生的声波被人耳朵接受后形成的听 觉感知。至于人声在歌唱中的美的内涵则是一个广阔的天地，它包含了人声的共 性和歌唱者木人声音的个性在交融后所产牛的各种美感。例如发声瞭亮、浑厚、 清脆、甜美等都属于音质美，它们除了依赖于良好的气息支持和正确的发声外， 个人的牛理条件，嗓音特点等也是重要的前提条件。此外，人“声”在我们歌唱 表演艺术中，还具有人性化、色彩化、类型化以及个性化等特点。 2、情与声的关系 歌曲演唱作为一种艺术表现的形式，是由“情”与“声”的高度结合来体现 艺术审美情感的。“情”与“声”在艺术表现中作为统一的表现整体，其中“情” 是起主要作用的，“声”是传情的手段，也是传情的保证。脱离开“声”与“情” 的内在联系，孤立强调某一方面，将很难达到理想的歌唱艺术效果。 “声”是声乐之本，是歌唱者表现歌曲的重耍工具，是赋予声乐艺术审美的 基本形式，它传递给听众的决不是音符和文字的音响演绎，而是人声这一天然“乐 器”特有的品质内涵在音乐与文学交融下的美感升华。有“情”的歌声才具有艺 术感染力，有“情”的歌声唱出来才会感人肺腑，打动人心。无“情”的歌声是 空洞的，苍白无力的。没有情，声就失去了依据而成为无本之木，无源之水。单 为歌唱而歌唱，没有真正的艺术感染力。“情”与“声”都有美的屈性，也都有 着自身丰厚的内涵和技巧。在演唱中，既不能相互取代又不能分割操作，只有两 者相互依存，相辅相成，才能创造出完美的歌唱艺术 2. 1声音对感情的变化 优美、动听的声音使人心情舒畅、愉悦；凄惨、悲凉的声音使人恐怖、哀愁。 通常音斥中的情感和由演唱提示信息所组成的听觉编码大致可以归纳为： 情感 由演唱提示信息组成的听觉编码 快乐 快速,速度变化小，断奏发音，发音方式变化大，音量大,音色明亮，快速起 拍，节奏变化小，长音符和短音符Z间的长度对比增加，颤音幅度小 悲伤 节奏很慢，连奏发音,音量小，音色暗淡,节奏变化大，长音符和短音符之 间的长度对比减小，慢的起拍，音准稳定或偏低，乐句的减慢，慢的颤音，