视觉艺术中的“结构之场”.docVIP

引 言 首先，在抽象绘画里指示明确 个案都在反复言说形式特征中递进 的艺术家苏拉热，他的作品解析从 吗？它有规律吗？或共同呈现相似 画面入手，直观说明结构的第一种 的倾向？更为艰难的是：共同受制 含义。这一层面的“结构”是静态 于结构意识的制约，为什么在苏拉 的，并不需要别的辅助论证：如凸 热和克莱门特的作品中有那么多的 显“抽象画对具象画的修正”，它的 差异，这不仅仅是画风和流派不同 可以依靠单幅的形式分析取得独立 这样的解释所能得到圆满解答的。 或实现意义自足。 本文试图从结构场的角度加以解 那么由此展开的系列现代艺术 释。 6 视觉艺术中的“结构之场” 在视觉媒介艺术中，“结构”是 文学性的一种读解方式怎么在视觉 一个使用频率较高的词汇，尤其是 领域内说明问题呢？这不妨借用库 在我们熟稔的绘画系统中，用“结 恩在《科学革命结构》中的科学革 构”一词，隐含普遍意义，换句话 命研究例子，他在《跋》中指出， 说：西方文法的语句形式规定了起 他的理论本是从其它学科中辗转借 始之点，可以援用，可以在异境中 来的，不过他把这个理论应用到科 得到转化，[1]本来有了强烈的殖民 学史上的时候，更加精确化和系统 主义色彩，偏偏在内部衍生的批判 化而已。文学史，音乐史、艺术史 之声迭起不止，它的内涵及外延并 在突破过程中有相类似的属性，而 不只是可以在“结构主义”的类似 这种跨学科的理论推广应用