当代中国画名家画虎——韩山-韩山著.pdfVIP

韩山画虎 记得上世纪末，韩山在苏州艺术家展厅举办了首次动物画展，倘套用一位名 家在评论韩山画虎时用的“一声长啸，山鸣谷应”一语，也许是最为恰当了。一 时竟有“满城争说韩老虎”的盛况，成了大众评论话题。老韩以一堂崭新的作品 赢得了观众的喝彩，这在当时实不多见；尤其是其自述中写道 ：“五十过后，重 操旧业”，更让人惊诧。 韩山出身丹青世家，自是幼小即受到艺术的熏陶并打下扎实的基础，惜乎荒 芜了数十年才重提画笔，同行都懂得这“重提画笔”是何等的艰难。倘无大智大 勇，是决不能踏上此长征路的。古往今来，流派纷呈，争奇斗艳 ；南宗北派，各 擅胜场。要在此间争一席地，谈何容易。老韩在实践中选择了动物，且以画虎为 突破口。现在看来，这样的选择是极有战略目光的。 中国历代的动物画当以马、牛、羊等为最佳，而画虎最差。翻开历代虎画， 形象失真往往达到难以认同的地步。原因无他，只在画家孤陋寡闻，有的终生不 得一见真虎，有的即使见到，也只是惊鸿一瞥，试想纵是天才，也是难为无米之 炊的。所以画虎“古不如今”是毫无疑问的。无论造型和技法，老韩觉得没有什 么可供借鉴的，干脆抛弃了传统包袱，另辟蹊径。不幸乎？幸乎哉！ 老韩画虎，开始即直入生活本质，不在画谱上采枝摘叶，枉费工夫。这使 我想起韩氏唐代的本家韩 来，唐玄宗令韩 向陈闳学画马，韩 答道 ：“臣自 有师，陛下内廊马，皆臣师也。”这句话后来就成了千古传颂的名言。老韩亦有 此气概，他以动物园老虎为师，经常“深入虎穴”，揣摩观察，目记心追，速写 兼之摄影，收集大量素材。老虎之坐卧跑跳，神情习性，渐觉娴熟于胸，渐觉 呼之欲出。所以韩山所画之虎，说得上真正的形态各异，生动逼真。 在技巧上老韩之异于常人处，即以真虎为出发点。这里没有传统的十八描， 也没有传统的设色法。用笔施墨设色俱以务得老虎之形神为目的，调动一切手 段，甚至“不择手段”，无所不用其极。故皮毛之焕乎灿烂，筋肉之起伏转折， 虎睛之透明深湛，甚至虎舌之吞吐卷动，莫不深入其理，曲尽其态，变化微妙， 细入毫芒，简直有从纸上跃跃欲出之势，令人叫绝。其画虎之法当得起无古无今， 一空依傍，独树一帜了。 老韩画虎又有一种突破国画常规的独特处：即从局部入手，一次到位，务求 充实，务求尽善尽美，然后逐传及于全体，最后作整体调整。这好像《庄子》里 的“庖丁解牛”，庖丁因为对牛的筋络骨骼的结构太熟悉了，已是神乎其技，目 无全牛。老韩画虎，恰如庖丁之解牛，从容不迫，游刃有余，由此及彼，由表及里， 层层深入，最后得到整体气势。这在他人恐有顾此失彼之虞了。 画虎者多矣，老韩能卓而出群，足见单是战略的正确是远远不够的，尚无战 术的高妙，即在画法上的突破，是不会成功的。 老韩从画虎一点上取得经验，然后又画狗、画猴、画鹤、画马、画树袋熊…… 莫不得心应手，栩栩如生，蔚为大观。这样的经验无异可以上升到理论高度的， 但对于画家来说，老韩更注重继续的实践，继续埋头苦干。虽年近耄耋，依然锲 而不舍、勤奋作画，其精神令人敬佩！ 马伯乐 韩山论画虎 我爱画动物，我爱画虎。我爱食肉动物的勇猛剽悍，也爱食草动物的温文尔 雅。动物中我尤爱画虎，这不仅仅因为虎的毛色华丽，体态优美，更由于它气度 不凡的王者风范，每每使我肃然起敬，激起创作热情。 号称兽中之王的虎，它是强大的，它那强有力的爪牙和雄伟的体魄，所向披 靡。然而它并不轻举妄动，滥施淫威。它不似豺狼的贪婪和残暴，也不像猴王那 样跋扈霸道。民间传说猫为虎师，但它没有师承猫儿那种凌辱猎物的恶习和心态， 也不似猫儿的矫揉造作。同样是兽中之王的狮子，威猛有余而稍逊风骚。还有一 件很不光彩的事 ：雄狮为了维护自己的王位，常常咬死其他雄性的幼仔！而老虎 对幼仔则呵护备至，回眸时看。老虎其实很少发怒，远不及那些仗势的草狗。诚 所谓大王好见，小鬼难挡也。画虎若一味追求凶恶之状，难免画虎不成反类犬了。 老虎举止庄重而深沉，不骄不馁，即使身入囹圄，依然风度翩翩、昂首阔步， 对于那些向它吐唾沫、扔石子、尖声吆喝的高等动物不屑一顾。画虎者首先对老 虎要有充分的认识和感受。由于世界观、审美情操和文化素养以及对动物的爱心 等差异，各人的认识和感受是不一样的，于是各人画的虎也就风格迥异