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笔 记
〔意大利〕达 ·芬奇
能创造发明的和在自然与人类之间做翻译的人,比起那些只
会背诵旁人的书本而大肆吹嘘的人,就如同一件对着镜子的东西,
比起它在镜子里所生的印象,一个本身是一件实在的东西,而另一
个只是空幻的。那些人从自然那里得到的好处很少,只是碰巧具
有人形,如果不是因为这一点,他们就可以列在畜生一类。
许多人认为他们有理由责备我,说我的证明和某些人的权威
是对立的,而这些人之所以得到尊敬却是由于他们缺乏经验根据
的判断。他们从来不考虑到我是由简单明白的经验得到我的结论
的,而经验才是真正的教师。
爱好者受到所爱好的对象的吸引,正如感官受到所感觉的对
象的吸引,两者结合,就变成一体。这种结合的头一胎婴儿便是作
品。如果所爱好的对象是卑鄙的,它的爱好者也就变成卑鄙的。如
果结合的双方和谐一致,结果就是喜悦、愉快和心满意足。当爱好
者和所爱好的对象结合为一体时,他就在那对象上得到安息;好比
在哪里放下重担,就在那里得到安息。这种对象是凭我们的智力
认识出来的。
欣赏———这就是为着一件事物本身而爱好它,不为旁的理由。
瞧一瞧光,注意它的美。眨一眨眼再去看它,这时你所见到的
· ·
1
原先并不在那里,而原先在那里的已经见不到了。
人有很强的说话的能力,但是他的大部分话是空洞的,骗人
的。动物只有一小点点说话的能力,但是那一小点点却是有用的,
真实的。宁可少一点,准确一点,也不要大量的虚伪。
对作品进行简化的人对知识和爱好都有害处,因为对一件东
西的爱好是由知识产生的,知识愈准确,爱好也就愈强烈。要达到
这准确,就须对所应爱好的事物全体所由组成的每一个部分都有
透彻的知识。
眼睛叫做心灵的窗子,它是知解力用来最完满最大量地欣赏
自然的无限的作品的主要工具;耳朵处在其次,它就眼睛所见到的
东西来听一遍,它的重要性也就在此。你们历史家、诗人或是数学
家如果没有用眼睛去看过事物,你们就很难描写它们。诗人啊,如
果你用笔去描述一个故事,画家用画笔把它画出来,就会更能令人
满意而且也不那么难懂。你如果把绘画叫做“哑巴诗”,画家也就
可以把诗人的艺术叫做“瞎子画”。究竟哪个更倒霉,是瞎子还是
聋子呢 虽然在选材上诗人也有和画家的一样广阔的范围,诗人的
作品却比不上绘画那样使人满意,因为诗企图用文字来再现形状、
动作和景致,画家却直接用这些事物的准确的形象来再造它们。
试想一想,究竟哪一个对人是更基本的,他的名字还是他的形象
呢 名字随国家而变迁,形象是除死亡之后不会变迁的。
如果诗人通过耳朵来服务于知解力,画家就是通过眼睛来服
务于知解力,而眼睛是更高贵的感官。
举个例来说明这一点:如果一个有才能的画家和一个诗人都用
一场激烈的战斗做题材,试把这两位的作品向公众展览出,且看谁
· ·
2
的作品吸引最多的观众,引起最多的讨论,博得最高的赞赏,产生更
大的快感。毫无疑问,绘画在效用和美方面都远远胜过诗,在所产生
的快感方面也是如此。试把上帝的名字写在一个地方,把他的图像
!
就放在对面,你就会看出是名字还是图像引起更高的虔敬!
在艺术里我们可以说是上帝的孙子。如果诗所处理的是精神
哲学,绘画所处理的就是自然哲学;如果诗描述心的活动,绘画就
是研究身体的运动对心所产生的影响;如果诗借地狱的虚构来使
人惊惧,绘画就是展示同样事物在行动中,来使人惊惧。假定诗人
要和画家竞赛描绘美、恐惧、
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