耿翔《父亲本纪》和《母亲本纪》浅谈.docxVIP

耿翔《父亲本纪》和《母亲本纪》浅谈 摘 要：陕西诗人耿翔的两篇长文《母亲本纪》与《父 亲本纪》，均由六章随笔联缀而成，情感真挚细腻，角度委 婉独到，读来感人肺腑。 关键词：耿翔；母亲本纪；父亲本纪 中图分类号:1206文献标识码：A文章编号:1005-5312 (2014) 05-0008-01 父母是无私的，伟大的；父母之爱也是深沉的，永恒的, 值得我们一生珍藏，铭记。陕西诗人耿翔有两篇长文，《母 亲本纪》与《父亲本纪》，分别发表在《花城》与《美文》 上，属难得之佳作，现作一浅析。 说起本纪，大家可能熟知的就是司马迁《史记》中的《项 羽本纪》，而且也知道“本纪”这种体例是记述帝王政绩的 (我们都知道项羽并非帝王，司马迁却用本纪这种体例来写 他)，诗人也以超人的胆识和魄力开拓性的借用本纪”这 一“大词”来写自己的父亲、母亲，足见父母亲在诗人心中 的分量和地位了。《母亲本纪》与《父亲本纪》均由六章随 笔联缀而成，细腻缠绵，委婉独到，感人肺腑，令人慨而叹 之。 其实，所有纪念性文章在思想情感的投入上都是一样 的，只是表达手法上有区别而已。这两篇长文的切入角度就 非常独到。 《母亲本纪》中，诗人没有像普通文章那样让母亲作为 主角呈现在我们面前。母亲仅是诗人深情回忆乡村物事和场 景时的点缀与陪衬，但母亲的形象却丝毫不打折扣，或许正 因为“千呼万唤始出来”，更让人记忆深刻。诗人的匠心独 运可见一斑。文中没有叙述母亲的生平，没有提及他们的相 貌，关于母亲的身世，这几句话留给我们想象的空间：“可 以说，土城两边的两个村子、两片土地和两户人家，甚或他 们的两块墓地，构成了母亲一生的活动空间。她能够放在乡 土上的记忆，就是围绕着这些，只过一种有粮食和衣物的日 子，从而对生活，保持一种贫穷的方式。” 和天下所有母亲操劳一生，奉献一生一样，只是诗人将 母亲对贫穷生活的坚忍与操劳，写的更含隐更真实。我对 母亲的所有记忆，也就是她一直在精神上为我心疼。幸福时 是幸福的心疼，痛苦时是痛苦的心疼。我不敢说，母亲是世 上最懂得心疼的人，但至少在我身上，这种心疼是覆盖又覆 盖，遮蔽又遮蔽。甚或为了我，她用一生的时间，折磨她的 日子。” 一只药锅，则将母亲一生操劳过度而带来的病痛全部收 容。“天就要黑了，被雪映得苍白的屋檐下，我为母亲熬药。 坐在屋檐下，雪的寒冷，火的温暖，心的疼痛，一个复杂的 世界，伴随着母亲在屋子里的呻吟，笼罩着我的童年。” 一把木梳，将母亲“从炕上整洁地下，就再也不会停止 一天的走动。她多数是在院子里，梳理着生活里的农事：纺 线、织布、缝衣、晒粮。她也要走到田地里，梳理着季节里 的农事：种豆、割麦、斫谷、打场。而把身子沉浸在二十四 个节气里，母亲的一生，就是在土地上为我们梳理日子。” 通过一些简单的画面，一个慈祥勤劳的母亲已生动在我们眼 刖O 同样，对于父亲的刻画也是旁敲则击，笔墨简洁，粗线 条式的勾勒，以细节丰满形象。最终，父亲如水墨画般渐次 清晰明朗，跃然纸上。诗人对马坊的爱，对父母的爱是深沉 的，深沉到无以言说；也是具体的，具体到可感可触。如果 说母亲是马坊的一个不回头的女人，一块土布，一只药锅， 一把木梳，一团棉花，父亲的形象就从马坊那不言的羊群、 静默的石头、卑微的草叶、暗夜里的马灯、穷人的屋檐和灵 性的狼等意象中栩栩而生。只是因了父母亲，那些乡村物事 才活了起来，让人铭记。 在马灯一章中，马灯作为正面描写的对象被反复叙述， 处在明亮的一面，父亲退缩在马灯之后，处于黑暗之中，但 父亲善良、淳朴的髙大形象依然让我们难以忘怀。在那样 的年月里，马灯就是乡村的眼睛。”“比如谁家的孩子发高 烧了，家里人用尽许多土办法，烧还是降不下来。看着孩子 烧得干裂的嘴唇，父亲一抬手，取下挂在墙上的马灯，提着 它走出头门，向大队医疗站跑去，直到领着赤脚医生回来。 在这个为孩子退烧的过程中，马灯作为物件，一直是事件的 参与者。它用一道像我们的日子一样贫穷的灯火，照亮着这 个夜晚的许多细节：孩子的面孔。母亲的怀抱。父亲的脚步。 医生的针管。还有村庄浓缩在夜色里的天空和道路。在某一 瞬间，马灯照亮了孩子的喉咙。那也是乡村的喉咙。” 从草叶写到草绳，“我的父亲，是一个搓了一生草绳的 人，” 一村的豳草，几乎都让我的父亲割完了，一村人都用 过我家的草绳。‘写到这里，身上突然因草绳而冷了起来。” 因为父亲经常被批斗，“记得最恐怖的一次，是在我家庄背 后的水利工地上，在玉米秆搭成的工棚里，彦龙召集一村人 开斗争会。民兵队长狗牛，一直背着枪站在我父亲的身边。 我和我小学的同学们，一脸茫然地坐在台子下。我不敢看父 亲，但偷着看狗牛，我怕他像捆四类分子一样，突然上去捆 我的父亲。好在他那天没有捆。我想如果他捆了，那条捆在 身上的草绳，说不定就是父亲自己搓的？ ”读到此处