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▼ 空间延伸 土地是有限的，用地不可避免地要有边界。这种状况在明清时期的南方私家园林中尤为突出，因而园林的设计手法必须受到这一现实条件的制约。 空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富的层次感具有重要的作用。空间的延伸意味着在空间序列的设计上突破场地的物质边界，有效地丰富了场地与周边环境之间的空间关系。 条件的限制要求设计师运用基本的景观要素如植物、假山和小巧精致的构筑物对现有的场地边界做了精心的处理，发展出了高超的技巧。 苏州的古典园林多地处市井，因其用地环境的原因，它的入口常常显得极其曲折、狭长、封闭，给园林的入口处理带来一定的难度但是。在这样的空间处理中造园师则巧妙地利用它的曲折、封闭和狭长，采用故扬先抑的手法，变不利为有利，使之同园林的主要庭园空间形成鲜明的对比，同园林庭园空间构成强烈的对比，借对比来获得园空间扩大感，更有效地供托陪衬、突出园内主要空间和景点。 留园入口的处理 从留园大门入口至山池、客厅、书斋区，必须经过狭长、封闭、曲折、忽收忽放、忽明忽暗、建筑空间变化的50米长的走道。 在走道的处理上，有意识地使游人的视野受到极大的压缩和极度收束，再经过几次收与放的对比，当游人逐渐进人园中主要空间时，便能令人产生据然开朗之感。平庸无奇的走道，由于充分地运用了空间大小的交化、空间方向逐次变换以及空间虚实、光线明暗的对比，打破了两侧被高墙限制所造成的沉闷单调感，令人兴趣盎然 ,游兴递增 。这种变单调、闭塞为丰富、多变的处理方法独具匠心。 大型的园林空间的边界就不如私家园林那么清晰，因为大型的苑囿通常建在土地宽裕的郊外，但空间的延伸感对于苑囿与自然环境之间关系的协调依然十分重要。行之有效的手法包括利用框景形成各部分景观之间的呼应，利用借景获得周围环境与主体景观形成的和谐构图，以及设计具有象征性的地标建筑，将周围环境统一起来。 北京颐和园 临安（今杭州） 南宋都城临安的整个城区围绕着西湖而建，而城区外围又被群山环绕，尤其是在城区的西部，城中有园，园中有城，成功地展现了中国传统造园与城市设计思想。 在中国哲学史上，孔子创立的儒家学说长期占据正统的地位。儒家信奉人类的命运掌握在天的手中，而天与地的和谐建立在一种与人类社会生活平行的完美秩序之上。“天”是一个模糊的概念，可以被看作一切力量的源泉，但同时又与人类的生活休戚相关。 在中国的城市规划、房屋设计甚至室内设计中，作为指导性思想的都是儒家思想。 北京古城地图 中国古代庭院布局 采用均衡对称的方式，以纵轴线和横轴线进行设计，多数以纵轴为主，横轴为辅。 四合院 所谓四合，“四”指东、西、南、北四面，“合”即四面房屋围在一起，形成一个“口”字形。经过数百年的营建，北京四合院从平面布局到内部结构、细部装修都形成了京师特有的京味风格。 四合院不只是几间房子。它是中国古人伦理、道德观念的集合体，艺术、美学思想的凝固物，是中华文化的立体结晶。四合院的典型特征是外观规矩，中线对称，而且用法极为灵活，往大了扩展，就是皇宫、王府，往小了缩，就是平民百姓的住宅，辉煌的紫禁城与郊外的普通农民家都是四合院。 南京明故宫 明南京皇宫规模宏大，布局严谨，成为后来兴建的北京皇宫的母版。明南京皇宫由内宫城和外皇城两部分组成，均坐北向南。 紫禁城 整组宫殿建筑布局谨严，秩序井然，寸砖片瓦皆遵循着封建等级礼制，映现出帝王至高无上的权威。 10.2 园林溯源 第一条发展轨迹：随着农业社会生产发展而出现的园圃。在发生的过程中，它的一部分目的转化为供赏玩和休憩，殷商时期的“囿”、“圃”等即是处于这种转化过程中的园林雏形。 第二条演化轨迹：宫室住宅的园林化。这和长久以来道家自然观的影响相关。 先秦时期，中国园林的雏形已经初具规模。具有以下特点： 1.面积广袤，没有围墙封闭； 2.人工建筑因素较少； 3.畜羊禽兽。 秦汉时期的园林在历史的基础上有了长足的进步，这与秦汉作为一统天下的帝王是分不开的。当时的物质基础为营建豪华铺张的宫苑提供了保证。 汉代，汉武帝修建了历史上有名的“上林苑”，是当时苑囿艺术的典范。 上林苑 汉武帝刘彻于建元二年（公元前138）在秦代的一个旧苑址上扩建而成的宫苑，规模宏伟，宫室众多，有多种功能和游乐内容。今已无存。 上林苑纵横300里，有八水出入其中。上林苑既有优美的自然景物，又有华美的宫室组群分布其中，是包罗多种多样生活内容的园林总体，是秦汉时期建筑宫苑的典型。 上林苑的面积比先秦时期更大，其间的离宫别馆的地位和比例明显增强，华美宏大的建筑已经具有相当的审美特征和价值。自然的景物也明确地作为审美对象存在并且被有意识地强化。 汉代宫苑的发展可以视为中国早期古典园林的一个重要里程碑，它的意义在于标明中国园林意境由先秦时期的基本自然状态上升到人为强化自然美的阶段。 与先秦时期的苑囿又具