中国当代歌曲的发展轨迹学科知识.pptVIP

音乐鉴赏;教学目标;;;四个阶段;四个阶段;20世纪50年代初期;20世纪50年代初期; 以上几种音调类型，成为20世纪50年代前期典型的时代音调。成为20世纪建国初期是一个以战斗性进行曲为主，短小的齐唱、合唱群众歌曲体裁获得较为充分发展的年代。这主要是由当时的社会生活所决定的。一些抒情歌曲也带着明显的战斗性，如《我的祖国》、《告诉我，来自祖国的风》、《王大妈要和平》、《远航归来》等。幽默风格的歌曲在这一时期曾显露了一下苗头，出现了《老司机》、《真是乐死人》等歌曲，这很能表现胜利的人民所具有的观自信的精神面貌。 ;20世纪50年代初期;曲折前进时期（1957—1965）;在政治“浮夸风”的影响下，当时的歌曲中充斥着“假、大、空”的浮词虚 语。歌词中常见这样夸张的句子： “一棵稻子打八斗， 一块山药汽车拉。 一朵棉花絮床被， 暄暄腾腾赛沙发。” ——引自歌曲《神话变成大实话》 “我们的人民公社真是了不起， 小麦亩产九千七。” ——引自歌曲《真是了不起》 “人民公社家家富， 食堂吃饭不要钱。” ——引自歌曲《生产发展生活好》 ;曲折前进时期（1957—1965）; “大跃进”年代，有关部门曾经提出了“写中心，唱中心，演中心”的口号。这就造成歌曲创作的题材十分狭窄，使歌曲成为政治和具体政策的传声筒。许多歌曲音乐上缺乏真情实感，艺术上粗制滥造，充满了公式化、概念化的标语口号。歌曲与现实的关系、歌曲与人民生活的关系出现了反常的状态。 另一方面，很多作曲家仍在继承和发展着我国歌曲艺术的优良传统，仍在按照艺术发展规律进行创作，因而在曲折中仍产生了一些有影响的抒情歌曲，如吕远的《克拉玛依之歌》、田歌的《草原之夜》、通福的《草原晨曲》、白诚仁的《洞庭鱼米乡》等。 ;由于“大跃进”等“左”的错误思想的影响，我国国民经济从1959年开 始发生了严重困难，国家和人民遭到重大损失。1960年冬，中央开始纠正工作中的左倾错误，文艺文艺政策也做了调整和改进。 1962 年公布了“文艺八条“。1960—1963 年间，周恩来多次做了关于文艺问???的重要讲话，指出“艺 术是要人民批准的”，领导同志“不要过多干涉”等等。全国文艺界、音乐界的形势才迅速有了好转。 ; 在新的形势下，歌曲创作也有了新的发展。经历了挫折，创作显得更为成熟。 歌曲首先表现了全国人民团结一致、坚韧不拔的奋斗精神，产生了李劫夫的《我们走在大路上》、秦咏诚的《我为祖国献石油》、瞿维的《工人阶级硬骨头》、田歌的《边疆处处赛江南》等。歌唱新生活的优秀歌曲有郭颂的《新货郎》、吕其明等的《谁不说俺家乡好》、白诚仁的《挑担茶叶上北京》等。在“学习雷锋”运动中也产生了一批广泛传唱的歌曲，如吕远的《八月十五月儿明》、朱践耳的《唱支山歌给党听》、生茂的《学习雷锋好榜样》等。还有不少优秀歌曲，表现了部队建设，歌唱了军民团结， 生茂的《看见你们格外亲》、王永泉的《打靶归来》、晨耕的《我和班长》、羊鸣的《我爱祖国的蓝天》等。 ;困难时期的歌曲，以沉雄刚毅、挺拔舒展为基本格调，体现了包括中国人民内在的不屈不挠的奋斗精神。 《我们走在大路上》以李劫夫所特有的质朴、平易的音乐语言，体现了中国人民昂扬的斗志和乐观的精神面貌。歌曲的主歌部分气息宽广，开头的两个乐句从低音区渐次向上进行，体现了宏大的气魄。副歌部分节奏铿锵有力，刻画了不可阻挡的强大力量。在世纪 60年代初国家处于十分困难的形势下，《我们走在大路上》曾给人民以巨大精神鼓舞; 这时期还是“表演唱”这种歌曲体裁获得了较大发展的阶段，产生了李才生的《逛新城》、彦克等的《库尔班大叔您上哪儿》、晨耕的《歌唱光荣的八大员》、吕远词曲的《俺的海岛好》、肖民编曲的《井冈山上采杨梅》、施光南的《五好红花寄回家》等作品。这些歌曲具有极简单的人物和故事情节，演唱时载歌载舞，有说有唱，生动活泼，富有生活气息，因而深受广大群众欢迎，也给歌曲表演舞台带来了一股清新的空气。 ;1963年开始的关于音乐“三化（”革命化、民族化、群众化）问题的讨论，对这一时期歌曲创作产生了很大的影响。一方面，作曲家们在学习民间音乐方面继续取得成就；另一方面，在对“革命化”口号的片面理解下，歌曲的题材和体裁都越来越窄，最后都集中到歌颂领袖、歌颂党这一条路上，产生了像《大海航行靠舵手》、《毛主席，我们心中的太阳》、《听话要听党的话》、《毛主席的战士最听党的话》、《好不过毛泽东时代》、《爹娘亲如毛主席亲》等传唱一时的群众歌曲。类似这样的众多歌曲，表现了那个时代人们普遍对毛主席、共产党的真诚信仰和信赖“，听话要听党的话”，这句歌词概括了整整一代人的思想观念和行为方式。在革命时代和“革命化”口