工笔画的写意性初探.pdfVIP

工笔两写意性初探 图版目录 图1顾恺之‘洛神赋图 — 图2‘朝元仙仗图 n 图3赵佶‘瑞鹤图》题跋 n 图4唐寅‘盂蜀宫妓图》 B 图5顾恺之‘洛神赋图》 ¨ 图6‘永乐宫壁画 场 图7金张璃‘文姬归汉图》 图8赵佶《瑞鹤图》 埔 图9王希孟‘千里江山图》 侈 图lO潘絮兹‘花团锦簇》 加 图1l陈洪绶‘扑蝶图》． 殂 图12孙志均‘草原月色》 M 图13张茂《双鸳鸯图》 笛 1V 绪 言 “意”是使艺术作品富于个性和创造性的潜在推动力。所有的中国工笔 画从唐以前强调“以形写神”、“气韵生动”到宋以后注重的“立意”、“造景” 直至今日的形、神、意兼容于中国画之中，都是作者进行意向思维的结果， 更是作者心中意境、情趣、审美特征的展示。但是由于工笔画造型严谨、制 作有序的总体特征，常被人们认为是不存在“意”的，而“写意”仅是写意 画的特权。其实无论是写意画还是工笔画都是从生活中概括、提炼出来的艺 术形象，都具有写意性和意的传递，这是中国绘画的本质和内涵。工笔画作 为中国画的传统形式，从开始就具备了中国画固有的写意性特征。这种特征 源自于中国古典哲学和美学的滋养和衍化。 第一章关于“写意 第一节 。写意”一词的考证 “写意”历来是书画理论家评论的重点，元代以前对“写”与“意”是 单独论述的，它们还没有成为论画的专有名词。画论中对“写”的理解多指 书法用笔，引申为一种倾吐、宣泄的方式。“意”则指画家的主观意志和情趣。 画论中通常表现为“古意”“尚意”“表意”。一个指方式，一个指内容。明确 将“写”与“意”相连并将“画意”变成“写意”则是元代的汤厘在其理论 著述《画鉴》中提出来的。他所指的“写意”是指类似书法中直抒胸意地以 “写”的方式表达“意”的内容。即是书写胸中之情思意趣。自此“写意” 便成为了中国画创作的理论术语。 第二节 关于“写意”的辩证 历代以来，人们根据不同表现手法，将中国画分为“工笔画”和“写意 画”两大类。也许是因为“写意画”一词中含有“写意”两字，而写意性总 是对应着写实性而谈的，一般情况下人们会误认为只有“写意画”里才含有 “意”，而认为工笔画仅限于具象的描摹并非意象。笔者就这种观点阐述一下 自己的看