汉乐府相和大曲研究-音乐学专业论文.docxVIP

论文摘要本文以汉乐府相和大曲为研究对象。其具体研究思路是：将相和大曲置于汉 论文摘要 本文以汉乐府相和大曲为研究对象。其具体研究思路是：将相和大曲置于汉 代乐府这样的大背景下进行考察，通过资料和版本分析，来证明相和大曲的“名 分”及其产生的年代；通过对汉朝前后的重要音乐形式的比较研究，来探讨相和 大曲的形成与发展过程；通过对相和大曲的内容与形式的研究，来讨论其在中国 音乐历史中的地位。总之，本文是以史料文献为依据，以现代研究成果为对象的 比较分析研究。 本文分五章，第一章为乐府的总体概述。首先，是对乐府的界说，关于乐府 一词从文学、音乐以及政治等不同角度的理解：其次，主要从音乐学、文学和历 史学三个层面对乐府的缘起做出阐释，分别从礼乐文化、周乐文化以及荆楚文化 等多方面因素，论述其对乐府产生所起到的重要影响；再次，对秦汉乐府的建立 以及西汉乐府的罢黜等方面给予总体的论述。 第二章是对相和大曲的前身——相和歌的形成与发展作以简单论述。首先， 从书籍、史料等方面分别对徒歌与谣、但歌与但曲以及相和歌的形成作进一步的 厘清；其次，关于相和歌中的“节”与《成相篇》中的“相”作进一步的探讨； 再次，相和歌发展到高级形式即相和大曲，这为下一章相和大曲研究作出抛砖引 玉的作用，主要论述将在第三章展开。 第三章相和大曲研究，是该文的重点部分。在第一节中就相和大曲的名称及 其形成时期作以界说，并对刘明澜的“曹魏”新说提出质疑，认为相和大曲在汉 代已经出现；在第二节中引用刘再生的观点，将相和大曲置于中国音乐历史形态 的第二阶段，就相和大益在中国音乐历史形态中的地位作迸一步的论述；第三节 对相和大曲的音乐形态给予音乐学本体的探究，虽然相和大皓是汉乐府诗歌中最 高的艺术表现形式，但至今人们对它的“艳”、“趋”、“解”、“乱”等音乐组织形 式还存在诸多争议，本节就相关论文及史料中存在的问题提出质疑，并提出自己 的观点。第四节就相和大曲的乐队编制及几种重要乐器作以初步的考略。 第四章是对几首相和大曲的案例分析。从内容上可以看出其“感于哀乐，缘 事而发”的典型特征；从歌词的声韵、声调(平仄)、字节等方面加以分析，从 而可以得出它在格律上的某些特征；从文学上多处运用叠句和顶真手法，从中可 以看出其在音乐方面的主要特征。 第五章是关于相和大益的影响，首先，存音乐的组织结构上，它继承了《诗 第五章是关于相和大益的影响，首先，存音乐的组织结构上，它继承了《诗 经》和《楚辞》的组织模式，并将之进一步发展为“艳”、“趋”、“解”等新的监 体结构，及其对后世的影响；其次，在表演形式上，它开拓了歌舞大陆的新纪元， 为后来的清商大曲以及隋唐的燕乐大曲提供了直接的借鉴：再次，对器乐曲的影 响也十分深远，可以说这种脱胎于相和大曲的但曲形式是后来器乐合奏的滥觞： 最后，在创作手法上，相和大瞳多处采用了叠句与顶真手法，前承《诗经》、《楚 辞》的踪迹，后续唐诗、宋词、元曲的脉搏。由此可见，相和大曲在整个中华音 乐文化中占据着十分重要的地位。 最后是结论，总结全文，对各章讨论进行归纳并对各个小结进行总说，指 出相和大盐的主要特征及其在历史中的意义。 关键词：汉乐府相和大曲艳、趋、解、乱 AbstractThe Abstract The tbesis mainly deals wilh XiangHeDaQu of、，ueFu in Han Dynasty．The main thinking way of wTiting is based on analysis of di踮rent Versions ofthe historical materials and analyzes the xiangHeDaQu under the situations of things mentioned before，then to identjfy the fo肿ing time of it．Throu曲the comparison of musical f0册s existed near the Han Dynasly．to discuss the causes of tlle foⅢ1ing and development ofthe xiangHeDaQu．By researching the contents a11d fornls ofthe DaQu，we have a cJear understandjng ofits positions in the hjstory of Chjnese music． 】n a、wrd，也e t11esis is a kind of co珂paratiVe rese盯ch baSed on historjcal books， hist耐cal ma