论苏轼与辛弃疾豪放词.docVIP

试论苏轼与辛弃疾豪放词风之异同 【中文摘要】：在宋词发展史上,苏轼与辛弃疾同为豪放派的杰出代表,二人的豪放词存在着许多相似点。但是,他们的词风又有着明显的差异。从苏、辛豪放词中同题材词作的对比上,可见苏轼与辛弃疾豪放词各自的特点。 【关键词】： HYPERLINK /Article/%09%09%09%09%09%09%09%09%09%09http://Search.aspx?q=keyword:%E8%8B%8F%E8%BD%BC \t _blank 苏轼； HYPERLINK /Article/%09%09%09%09%09%09%09%09%09%09http://Search.aspx?q=keyword:%E8%BE%9B%E5%BC%83%E7%96%BE \t _blank 辛弃疾； HYPERLINK /Article/%09%09%09%09%09%09%09%09%09%09http://Search.aspx?q=keyword:%E8%B1%AA%E6%94%BE%E8%AF%8D%E8%AF%8D%E9%A3%8E \t _blank 豪放词词风； HYPERLINK /Article/%09%09%09%09%09%09%09%09%09%09http://Search.aspx?q=keyword:%E5%B7%AE%E5%BC%82%E6%80%A7 \t _blank 差异性； HYPERLINK /Article/%09%09%09%09%09%09%09%09%09%09http://Search.aspx?q=keyword:%E8%B1%AA%E6%94%BE%E8%AF%8D%E9%A3%8E \t _blank 豪放词风； HYPERLINK /Article/%09%09%09%09%09%09%09%09%09%09http://Search.aspx?q=keyword:%E8%8B%8F%E8%AF%8D \t _blank 苏词； HYPERLINK /Article/%09%09%09%09%09%09%09%09%09%09http://Search.aspx?q=keyword:%E8%BE%9B%E8%AF%8D \t _blank 辛词； HYPERLINK /Article/%09%09%09%09%09%09%09%09%09%09http://Search.aspx?q=keyword:%E8%AF%8D%E4%BD%9C \t _blank 词作  中国文学长河浩浩荡荡地流进中古时期丰腴的大地，壮阔的波澜托起两颗璀璨的超一流明珠——唐诗、宋词。诚然，词为宋之骄子，然非宋之所独，亦非随宋而亡。自隋唐，经五代，盛两宋，及辽金，历元明清，至近现代，可谓源远流长，汪洋浩瀚。 在宋词的发展史上，我们通常会把宋词划分为两个派别，即婉约派和豪放派。比如高中学习过的柳永的《八声甘州》，李清照的《一剪梅》等等。那么提到中国文学史豪放派的代表，我们都会想到这样两个人：苏轼和辛弃疾，被后人并称为“苏辛”。代表作品有《念奴娇赤壁怀古》和《采桑子-书博山道中壁》等。但由于两位词人的时代和社会地位不同、个人生活经历不同，而且由于艺术追求的差别，两人表现出的豪放之气也就风格迥异。 豪放词风的开启与拓展 “词为艳科。”从晚唐五代到北宋中叶，在文人的观念中，词始终被视为纯娱乐性的“末道小技”，语言风格，也因此难以脱离柔媚纤巧的樊篱。所以，绝大多数都是婉约词，很少有豪放的风格。宋代的豪放派，自范仲淹始。范仲淹的词，直接开宋代豪放词之先声，开苏轼豪放词之先河。 苏轼在《书吴道子画后》中谈了对”豪放“的看法，他说：“得自然之数，不差毫末。出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，所谓游刃余地，运斤成风。” 他认为，“豪放”首先是一种创新，并不拘守古人成法；同时，既极豪放，却又符合规律——不违反生活事物的“自然之数”和“妙理”。苏轼也常把“豪放”称作“雄放” 、“真放”。苏轼还认为，“豪放” 、“雄放”本是作家的一种内在气质的表现。在《观吴道子画壁诗》中，他指出“道子实雄放，浩如海波翻”之后，接着又说：“当其下手风雨快，笔所未到气已吞。”这就是说，吴道子在尚未落笔作画之前，他的艺术见解和气质—“豪放”的个性品格，早已酝酿成熟了。所以苏轼曾在《书子由超然台辞赋后》中，特别强调了作家内在的“体气高妙”；他又在《李太白碑阴记》中提出“士以气为主”的命题。 以其上述观点来衡量苏轼的词作，如按元、延祐本《东坡乐府》所收282首词统计来看，一般豪放词约79首，其中较典型的豪放词有30首。如《满江红·大江东去》、《西江月·世事一场大梦》、《渔家傲·千古龙蟠并虎踞》、《定风波·莫听穿林打叶声》、《菩萨蛮·