文学概论课程演示文稿之精品课程.ppt

《文学概论》课程演示文稿之七;一、材料（信息）储备的主体性特征;一、材料（信息）储备的主体性特征;一、材料（信息）储备的主体性特征;二、艺术发现;二、艺术发现; 同一个情节模式：曹禺《日出》、张恨水《啼笑因缘》和张爱玲《沉香屑·第一炉香》，是文学史上三部意义很不相同的作品。但这三部作品的基本情节却颇为相似：都描写了一个女人如何贪图金钱虚荣而沉沦堕落的故事。女主人公(陈白露、沈凤喜、葛薇龙)都年轻貌美，都有学生背景，她们都放弃和背叛了自己的情感原则，或成为交际花，或嫁给年老的军阀。转折点是初次为了金钱而屈从一个她所不喜爱的男人的那个时刻。但是三部作品对同一个故事有着不同的叙述方式，同时带给读者不同的审美理解（道德主题、意识形态内涵）。 《日出》陈白露：“略前详后”，“受害者”以控诉“损不足以奉有余”；“厄运”。 《啼笑因缘》沈凤喜：“详前详后”，社会害了她，她也不是完全无辜；“道德缺点”。 《沉香屑·第一炉香》葛微龙：“详前略后”，详写堕落前每个细节；女人“普遍弱点”。;三、创作动机;三、创作动机; 文学创作的动机不是单一的而是多重的。 美国学者阿帕杜莱在1990年曾提出五种“景观”(scapes)模式。他相信，“全球文化经济”(the global cultural economy)已经和正在出现一种“断裂和差异”(disjuncture and difference)状况，即是不能做简单化处理的那种复杂的流动、变形和不规律状况。 一、种群景观(ethnoscapes)；二、媒体景观(mediascapes)；三、科技景观(technoscapes)；四、金融景观(finanscapes)；五、意识形态景观(ideoscapes)。 ;1．个性动机; 他(路德维格·利希特)年轻时在蒂沃利，有一次同三个朋友外出画风景，四个画家都决定要画得与自然不失毫厘，然而，虽说他们画的是同一画题，而且各人都成功地再现了自己眼前的风景，但是结果四幅画却截然不同，就如四个画家有截然不同的个性那样。述者因此得出结论，根本不存在什么客观的视觉，人们对形和色的领悟总是因气质而异的。 －－海因里希·沃尔夫林：《艺术风格学》 ; 别人不喜欢的有许多气味我都喜欢，雾的轻微的霉气，雨打湿的灰尘，葱蒜，廉价的香水。像汽油，有人闻见了要头昏，我却特意要坐在汽车夫旁边，或是走到汽车后面，等它开动的时候“布布布”放气。每年用汽油擦洗衣服，满房都是那清刚明亮的气息；我母亲从来不要我帮忙，因为我故意把手脚放慢了，尽着汽油大量蒸发。牛奶烧糊了，火柴烧黑了，那焦香我闻见了就觉得饿。油漆的气味，因为簇崭新，所以是积极奋发的，仿佛在新房子里过新年，清冷，干净，兴旺。; 我们从小看到的爱情故事大概分两种，一种是默默守候，然后抱得美人归的；另一种则是用尽计谋，然后抱得美人归的。能有“抱得美人归”这个结局的，大多都是大团圆的商业片了，但是现实生活却往往不如人意，因为爱情从来就不是一分耕耘一分收获的公平玩意，无论是用心守候，还是用尽计谋，最后仍有可能两手空空…… ;找点借口 找点时间 领着小妹 咱出去转转 堆上笑脸 带上零钱 背着爱人 咱四处转转 领导假惺惺几句寒暄 小区大妈给留了盒饭 工作的事情 咱随便说说 领导的缺点 咱仔细谈谈 常出去转转 出去转转 哪怕到龙冈便仓桃花牡丹园 我们不图领导为咱做多大贡献 别成天没事找事找我的麻烦 常出去转转 出去转转 小妹给哥哥捶捶后背揉揉肩 也不说要为师范学院做多大贡献 咱上课也不容易就图个理得心安;电影：《独自等待》剪辑; “献给那个从你身边‘溜’走的人”，等待和追求其实都是同一个过程。 很喜欢电影的名字：独自等待，当这个世界上的一切看起来都与自己格格不入的时候，独自等待似乎是唯一让我们还可以快乐地生活下去的方式，我们在希望中消耗时光，在自己还有资本消耗的时候，做着只有自己才可以理解的梦，我们希望生活可以像电影一样，不需要看到最终的结局，在生活还美好的时候，在梦还没有破灭的时候告诉观众，我们的电影结束了。 我们必须去等待最终的结果，梦想最终实现的人是幸福的，可是更多的人，或许迎接的是梦的破灭，当我们没有足够的勇气和资本继续等待下去的时候，当我们已经无法忍受等待并最终选择与现实同流合污的时候，我们真正的生活才刚刚开始……;2．种群动机 ;3．媒体动机 ; 一个美丽善良的母亲为了两个女儿，为了家，不期有了外遇；爱的理由、氛围、地点无不让人心动。然而，来自各方的心理黑暗，却像潮一样弥漫了这爱的鲜活和结晶……; 有一天她的写作状态特别好，一