尽精微 至广大——论日本摄影家杉本博司.docVIP

尽精微 至广大——论日本摄影家杉本博司 潘力 精微至广大 玎尽 一叫 在众多日本摄影家中,杉本博司的作品堪称别具一格。他 在西方文化的背景下,使他对东方古典艺术精神有了新的体 通过对时间、空间、历史以及文化的解读,追求事物本质的独 悟,更加理解崇尚单纯的东方美学思想以及对空白的重视。 特视点,在瞬间震慑观者的心灵。他以极其严谨的态度将自己 事实上,许多日本人在接触到西方社会和文化之际,总是会 的创作始终定位在特有的轨道上。具体而言,在他的全部拍摄 格外意识到自己的日本身份或者东方身份。后来杉本博司进 历程中,最重要的是个先后开始并持续数年的系列,即《实 入位于洛衫矶的著名学府??艺术中心设计学院?学习摄 景模型》系列、Ⅸ老式影剧院》系列和海景》系列。从整体 影,在此期间,他开始逐步将摄影作为自己艺术创作的主要 上看,不同的系列从不同的角度体现出他的艺术观。杉本博司 手段,在他的早期作品中就可以看出他对东方绘画中的空白 将东方哲学与西方文化完美地结合在一起,在他的作品中,艺 处理和单纯化形式语言的心领神会。 术、历史、科学与宗教的学养环环相扣,以无懈可击的黑白语 年,杉本博司从艺术中心设计学院毕业后定居纽 言和钻石般鲜明锐利的影像将摄影的魅力生动地展现出来, 约。身处世界现代艺术中心,他逐渐找到了自己摄影艺术的 极力发掘了摄影的品质和意义。他由此被称为“最后的现代 定位??以传统语言表述现代观念。他先后获纽约州政府、 主义者”,在国际当代摄影界占有重要的一席之地。 古根海姆、美国教育协会的奖学金,开始专业摄影创作。此 后约十年间,杉本博司还以古董商的身份往返干东京和纽约 “被曝光的时间” 两地,在进行商贸活动的同时,也培养出他对日本古代美 杉本博司干年出生在东京一个商人之家,母亲是一 术、建筑、文学和历史的深厚造诣。 位虔诚的基督教徒。年,在母亲影响下,他进入私立基 最初使杉本博司在国际艺术界为人所知的是他从年 督教名校立教中学,接受西式教育。在油画、雕塑等美术教 开始拍摄的实景模型》系列。当时,初抵纽 育之外,他还参加学校摄影社的活动。高中毕业后,他继续 约的他在参观自然历史博物馆时奇妙地发现,虽然那些被制 就读立教大学经济系。年,当杉本博司大学毕业之际, 作的动植物标本栩栩如生,但摆在说明文字前怎么看都还是 正值日本学生运动风潮涌起,他无意继承家业,随即移居美 标本和模型。然而,在闭上一只眼的瞬间,随着空间感的消 国洛杉矶。尽管所学的经济专业与艺术毫不沾边,但他一直 失,这些动植物模型顿时如同具有了生命般地鲜活起来。杉 对东方及日本传统美术抱有极大兴趣,在前往美国之前,他 本博司从中发现了用照相机观看世界的独特方法??任何人 就开始从事古董美术的收藏和研究。尤其是到达美国之后, 工模型在照相机镜头里都可能成为真实。于是,他使用厘 米×.厘米的大型相机精心拍摄这些模型场景,开始了他 以摄影手法将“时间”与“历史”视觉化的艺术主题。 杉奉博司剧场:纽约步行者影剧院明睦镶照片..厘米私人蠢 年,杉本博司首次发表展示野生动物和生态环境模型的《:实 景模型系列,画面不可思议地生动表现出远古时代动植物 的生息状态,混沌未开的苍茫原野在他的镜头里传达出震撼 人心的力量。动物标本和人工模型传递出真实的空间感,令 人真切地感受到那个悠远时代的传说般的场面。一般而言, 野生动物的拍摄总是追求场景和对象的真实性,以真实、生 动为基本标准。显然,杉本博司在这里追求的并不是这些模 型的逼真再现,而是致力于对摄影语言的开掘。 如果说杉本博司拍摄的那些自然标本所捕捉到的是静止 的时间的话,那么,他的《:剧场》系列则是流动 的时间。从年开始,杉本博司在拍摄自然历史博物馆的 同时,遍寻美国各地遗留的世纪初期的老式影剧院,在电 影放映的过程中,对着银幕始终保持相机快门的开启状态。 使胶片上的银幕成为一块纯粹的白色发光体。杉本博司通过 ‘ 羹术观襄 国际视野 万方数据杉本博司剧场:纽约剧场明胶银照片 ×●.厘米私人藏 杉本博司剧场:俄亥俄剧场明胶锟照片.×.量米私人藏 银幕这一载体将时间的流逝形象化,他将这称为“被曝光的 氛。在同样构图的不断重复中,杉本博司捕捉住了波纹的形 时间”旺’。画面中耀眼的白光产生出神话般的辉映,老式影 状、水色的浓淡以及天空大气的极细微变化,作品着力表现 剧院内部的各种豪华装饰在它的映照下,如同凄美的废墟一 的是空气的密度、海水的组成和光的作用,产生出一种令人 般富有历史感。古希腊风格、吉埃及风格以及中国和西欧风 目眩的力量。他的信念是,通过镜头“让现代人也能毫无差 格的纹饰、立柱、壁画等,在若隐若现之中产生出仪式般的 异地看到古人曾经看到过的风景”。’随着对自然界中似乎不 神圣和肃穆感