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多元文化交融中的视听盛宴——谈大型舞剧《女娲》的音乐元素与表意情境 交响一西安音乐学院学报 季刊 ?’ 年 第 卷 第期. . . 中图分类号: . 文献识 Ⅱ码: 文章编号: ? . . . ?张丰艳 多元文化交融中的视听盛宴 一 谈大型舞剧 《女娲》的音乐元素与表意情境 中国传媒大学音乐与录音艺术学院,北京, 摘 要 作为一部融汇了东西方文化精粹,并充分传递出创作者创新个性 用意的艺术作 品,舞剧 女娲 不论是在舞蹈设计还是在音乐创作中,体现出一种跨界的多元化 审美追求。特别是在舞剧音乐的创作基调、主题定位和场景设计等方面,这种跨界 特性尤为明显。正是由于作品独特的音乐处理方式,使得舞剧 ‘女娲 在情境建构 方面呈现出独具匠心的艺术效果,为舞剧的意向表达发挥出了应有的作用。 关键词 《女娲 ;多元文化;艺术跨界;情境;表意风格 随着时代潮流的飞速前涌与技术手段的不断创新,各 一 种社会自然学科之间的交叉融汇变得越来越频繁。艺术创 、 放眼世界、尊重市场的现实主义创作基调 作领域同样也出现了在技巧、手法和理念上更加多元的融 合共生现象。作为充分体现出艺术综合性特征的创作载 在 《女娲》舞剧中,作曲家廖勇基于现实主义考虑, 体,舞剧当中的舞蹈与音乐,以相异的艺术维度,却共同 选择了融民族性、世界性、传统性与现代性为一体的创作 构成了戏剧思想的核心表现形式。舞蹈灵动柔美却无声抒 基调。让音乐元素既富有浓厚的交响特性,又带有强烈的 意,音乐空灵悠远却有声无形,正如汉代 《毛诗序》中所 中国印记:既传达了远古气息所营造出的陌生化效果,又 描述的那样: “??嗟叹之不足,故咏歌之,咏歌之不 非常尊重当代人的审美习惯,尽可能寻找出两者之间的最 足,不知手之舞之足之蹈之也??” 两者在舞剧中如同 佳契合点。 鸾凤相随、鱼水相亲、交关难离、水乳交融,进而达到塑 “放眼世界、尊重市场”,指的是要站在全球的高度, 造形象、抒意传神的目的。 超越民族和国别的界限,用大家都可以听懂的通用语言进行 这种歌舞交融的方式常常借助美轮美奂、声势浩大的视 表达,以便更好地达到文化艺术的传播效能。从 世纪末开 听手段,呈现于公众面前。日前,由北京歌剧舞剧院创作演 始,在西学东渐的大潮影响下,以西方为主体的音乐语汇已 出的大型舞剧 《女娲》在国安剧院正式公演。本剧以女娲创 经渗透到包括中国在内的大部分第三世界国家,交响乐作为 世、造人、制笙簧、合夫妇、阻止水火之战和炼石补天为线 西方音乐最富表现力的创作形式,已经无可争议地成为了世 索,塑造了乐于奉献、敢于斗争、勇于牺牲的东方圣母之伟 界音乐的通用语。 《女娲》要想放眼世界、尊重市场,其前 大形象,用远古的音调唱响了亘古不变之爱的真谛。虽然此 提就是要使用音乐的世界通用语??交响乐,而不仅仅是对 剧取材于远古神话传说,但却以时尚绚丽的光影安排、美妙 民族传统文化内容进行标本式的复制。 前卫的舞美设计和东西交融的音乐语言带给观众崭新的视听 之所以创作者会做出这种基调的选择,是基于对符合 冲击,令观众在切身感受酣畅淋漓舞台效果的同时,又对那 现实性逻辑的一种思考结果。首先,是基于历史信息的逻 段神秘的远古传奇,心生强烈的向往之情。 辑性 舞剧的创作是建立在对女娲历史形象认可的基础上 作者简介:张丰艳,女,中国传媒大学音乐与录音艺术学院讲师、博士在读。 收藕日期: ? ~ 年 月 第 卷 第期 .. 多元文化交融中的视听盛宴一谈大型舞剧《女娲 的音乐元素与表意情境 的,这一人物是否真实存在过并不重要,重要的是民众对 界性与民族性在音乐创新发展中的比例问题,大胆站到了 神话情节自身逻辑性的认同。 《太平御览》 卷七八 引 国际化潮流的风头浪尖,对西方音乐既进行 “拿来主义” 《风俗通》: “俗说天地开辟,未有人民,女娲抟黄土作 式吸纳,又充分使用听众熟悉的多种民族语汇加以交融, 表达了其发扬民族文化、弘扬中华精神的信心和决心。用 人,剧务力不暇供,乃引绳于泥中,举以为人。” 女娲 既为造人祖先,其逻辑起点为当时没有人,更没有所谓的 他自己的话来说就是 “用中国民乐的嘴,说世界音乐的 国界和民族,因此,选择大众通用的音乐语言应该是合适 话”,他的音乐就是 “民族化语言的世界音乐。” 康德 曾提出 “合规律性与合目的性的统一”, “规律性”是事 的、准确的。 其次,是基于表现方式合理性的思考。曾有传闻说女 物本身与生俱来的特质与定论,是需要得到足够尊重和遵 娲来自于河北邯郸的涉县,然而我们试想一下,如果用 循的内在因素,以世界音乐作为音乐基调、以通俗易懂的 “小白菜”“小放牛” “鲜花调”等这一类极具地域指向 音乐信息照顾雅俗共赏就是尊重市场生存法则的