中国传统“红”与“黑”色彩元素的文化探源.docVIP

中国传统“红”与“黑”色彩元素的文化探源 ：颜色在不同的民族中不同的文化背景下 形成自己的色彩审美观念，红与黑这一明一暗，一阴 一阳的颜色无论是古代还是现代都常常被放置在一起， 中国人对它们的偏爱深根蒂固这来源于中国人独特的 色彩审美观。 关键字：红与黑色彩审美 色彩是一种自然现象与客观存在。可随着人类社 会的发展，在不同的文化背景下不同的民族逐渐形成 自己独特的色彩审美观念，给色彩赋予不同的文化与 内涵。 红色被誉为中国的“国色”有着一个好听的名字 “中国红”。“中国红”这样的字样无疑贯穿了它独具 特色的民族性。中国色彩的民族性还表现在对黑色的 崇拜。红与黑这一明一暗，一阴一阳的颜色无论是古 代还是现代都常常被置在一起。他们是光明和黑暗的 象征，是生命与死亡的象征，又是喜庆和晦气的象 征……它们顺应社会的发展而发展，是你中有我，我 中有你，此起彼伏。远古人类在原始活动中都产生红 色与黑色的崇拜，这不是一个偶然。在史前时期无论 是在中国还是在西方的墓中都发现过在尸体的周围撒 有红色赤铁矿粉末；许多壁画都是用红色来描绘在黑 暗洞穴中。这些除了对色彩的感受以外还具有巫术和 原始图腾的意义。 首先，从色彩的物理性及色彩对人的生理和心理 反应看“红”与“黑 红色是可见光普中波长最长的颜色，普通人是无 法看到波长长过红色的射线。红色是所有色彩中对视 觉感觉最强烈和最有生气的色彩，色彩的直接心理效 应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响 心理学家做过许多实验发现，在红色环境中，人的脉 搏加快，血压有所升高，情绪兴奋冲动。 黑色可以定义为没有任何可见光进入视觉范 颜料如果吸收光谱内的所有可见光，不反射任何颜色 的光，人眼的感觉就是黑色的。尽管在物理上黑是人 眼不受光的情形，但在心理上许多人却认为不受光只 是没有感觉，而黑确实是一种感觉。红色和黑色在史 前的人类活动中作为主要色彩出现的，这是出于本能。 除了物理性以外从人类的色彩观念来说，它与特定的 社会生活条件下的心理感受的不断强化有关，与人类 文化密不可分。 第二，从人类活动的角度看“红”与“黑”的地 “红”与“黑”源于太阳的东升西落，日月交替， 黑暗与寒冷的恐惧，火焰的温暖，茹毛饮血的感受。 它是太阳、火焰、血液的象征。 彩陶是新石器时代陶器中最重要的艺术形式。它 是在打磨光滑的陶胚上用天然的氧化铁和氧化锰做颜 料进行描绘，多以黑色、红色为主，再经过窑在摄氏 一千多度的高温中烧制后，于橙红色的胎低上形成黑 红白等图案的一种陶器。“无论施依或彩绘也都是从红 色开始的，随后才是黑色和白色，这不是什么偶然的 巧合。人们想尽方法去追求的这些色彩，正体现一个 民族在原始文化发端时对色彩的审美观念。”比如仰韶 文化及后继的马家窑文化时期的彩陶，主要有“黑绘 红陶”、“红、黑两色彩陶”与“红、黑、白三色彩陶”。 陶胎有以红为主的，也有以灰、黑为主的。”“女娲采 五彩石补天可见这是一种对天的交往，陶器就是祭天 的礼器，绘陶的颜料是矿物给陶器绘彩，不就是用源 于石的颜料，成为一种巫术观点的图画去与天交往， 从而达到特定的现实目的，补天无非是要求转变天象 的一种行为。彩陶的发明，既是一种新的通天手段的 出现，是对自然（天）的一种征服，又是一种能制造 彩陶的新人的发现，人在改造自然的同时，也就改变了自身的自然（造人）”在这里红色与黑色同样用来祭 天的“也就是说、红色本身在想象中被赋予了人类（社会） 所独有的符号象征的观念含义？ ”。 商代的文化中占卜最为重要，无论大小事都要进 行占卜，因为这不仅决定着人的生死祸福，而且决定 着整个宇宙的凶吉运转，中国人的墨色文化心理，是 源于原始宗教时期的龟崇拜，由于对龟所代表的神意 不仅决定着人的生死祸福，而且决定着整个宇宙的凶 吉运转，所以他在人的心中成为最高的权利象征，由 于生物常识我们都知道，一般龟越老它的颜色就越呈 现为玄黑色，这样一来龟崇拜转化到色彩观念上，就 衍化出玄黑色崇拜了。甲骨文中对红与黑就有这样的 记载：“癸丑卜，嗄贞，左赤色”（《合集》 记载：“癸丑卜，嗄贞，左赤色 ”（《合集》29418） 赤马，赤色的马，与后代所说的红马意义相同或相近， 则赤表示红色。 “丁丑卜，妣庚史，唯黑牛其用。” 卜，小乙卯，唯幽牛，王受？。”（《屯南》 763）幽牛，幽色之牛。《国语楚语上》“教之世，而为 之昭明德而废幽昏焉。”韦昭注“幽，？也。”也可以用 作黝，表示黑色。 汉以及汉以前是以五色为主，但不是平均对待， 而是以黑红调为主。据记载，“尧禅天下，虞舜受之， 作为食器，斩山木而财之，削锯修之迹，流漆墨其上， 输之于宫以为食器舜禅天下而传之于禹，禹作 输之于宫以为食器 舜禅天下而传之于禹，禹作 为祭器，墨染其外，而朱画其内。”秦统一六国之后， 易服色与旗