外来进入者视角与华语电影的上海都书写-浙江传媒学院学报.PDF

第１７卷　第５期 浙 江 传 媒 学 院 学 报 Ｖｏｌ１７　Ｎｏ５ ２０１０年１０月 ＪｏｕｒｎａｌｏｆＺｈｅｊｉａｎｇＩｎｓｔｉｔｕｔｅｏｆＭｅｄｉａａｎｄＣｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎｓ Ｏｃｔｏｂｅｒ　２０１０ “外来进入者”视角与华语电影的 上海都市书写 徐文明 摘　要：文章以华语电影上海电影题材中的 “外来进入者”叙述视角为研究切入点，按照１９２０－１９６６ 年大陆电影中的 “外来进入者”与中国电影的现实主义传统表述；香港电影对上海的都市传奇与乱世想象； 寻根之旅、跨国叙述、怀旧情调与作为 “外来进入者”的当下叙述策略等几个部分对华语电影创作中的上海 多样化表述进行了梳理与分析，并对上海本土电影创作提出了期望。 关键词：外来进入者；华语电影；上海；都市；叙述视角 作者简介：徐文明，男，讲师，上海大学博士生。 （浙江万里学院　文化与传播学院，浙江　宁波， ３１５１００） 中图分类号：Ｊ９０５ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００８－６５５２（２０１０）０５－００９３－０５ 纵观华语电影发展的历史，华语电影工作者对上海的关注甚至迷恋，是格外引人关注的。在研读上海 的电影文本中，我们不难发现一个有趣的现象，那就是许多电影都采用了一种 “外来进入者”的形象，以 此来讲述上海的故事。这些 “外来进入者”往往由外部 （外地）进入上海，并且以其进入上海前后的经 历构成影片叙述动力与结构线索。华语电影史中的这些 “外来进入者”形象既书写了上海的都市风韵与婀 娜多姿，也记录了上海在历史风云中的城市发展与历史沧桑，为我们研究华语电影对上海的影像再现提供 了一个有价值的关照视点。 一、早期电影及 “十七年”电影中的 “外地来客” 从上海的城市特质讲，上海无疑是一个移民城市。早期的上海被誉为东方巴黎，这里展现了当时东西 方最先进的物质文明，也吸引了大量的游客、冒险家与移民前来淘金。早期的中国电影创作者敏锐地捕捉 到了上海的这一文化特质。许多影片以 “外地来客”进入上海的经历叙述故事。不少影片非常明确地展现 了 “外地来客”乘坐交通工具 （轮船、火车等）进入上海的过程。明星公司的早期滑稽短片 《滑稽大王 游沪记》，即虚拟了喜剧明星卓别林 （西方文化的代言人）游历上海 （东方大都市）的滑稽经历。影片从 卓别林下船接受采访开始，逐步展示滑稽大王游览上海的过程，卓别林游览上海的过程中，东西方文化差 异成为营造喜剧效果的主要手段。滑稽大王在种种滑稽表现，在观众捧腹大笑之余，也提供给当时上海的 电影观众在银幕上审视上海中西文化差异的一种视角，获得了对自己生活其中的都市上海的一种亲切感和 快感体验。 《滑稽大王游沪记》代表了早期电影对外国移民和淘金者造访上海的一种叙事关注。同样，在早期中 国电影中，更有一大批影片讲述了中国的 “外地访客”前来上海的故事。此类影片中表现外地移民在上海  项目基金：上海市教委创新项目 《选择与重塑———海派影视艺术研究系列》（项目编号：Ｂ１０—０１１４—０８—００６）的研究成果； 上海市重点学科建设项目 （编号：Ｓ３００３）的研究成果之一。 ９４ 浙 江传媒 学 院学 报 第１７卷 幸福生活和浪漫奇遇的故事，也有以左翼电影为代表的批判现实 （对上海都市罪恶的批判）的电影作品。 上海的梦幻性与都市生活的艰辛在这两类作品中表现得淋漓尽致。在批判现实的影像作品中，“外地来客” 的形象承载了对都市罪恶的某种批判意识，代表作品如 《十字街头》、《天明》、《小玩意》、《万家灯火》、 《渔光曲》等。以孙瑜导演的影片为例，“诗人导演”孙瑜在 《天明》和 《小玩意》中以乡村女性作为影 片的主人公，以原本质朴善良的女性主人公在上海的命运变迁为线索，通过主人公命运的起伏，折射时代 风云际变与家国动荡。例如，影片 《天明》伊始，即是没落乡村的居民络绎不绝登船前往都市 （上海） 的景象，美丽的主人公菱菱身处其中，影片通过旁观者 （老汉和儿童）的对话，道出农村经济凋敝是导致 乡民前往上海的直接根源，儿童依依不舍地挥泪与菱菱告别，既点出了菱