第七讲茅盾课程设计.pptVIP

创作态度： 在《子夜》的构思和素材搜集过程中，茅盾几乎每天都在“东西奔走”。他除了亲访现代都市各种身份的人物外，还实地考察了现代工业如丝厂和火柴厂，还亲自考察现代交易市场如工商证券交易所； 甚至连吴荪甫坐什么样的牌号的汽车这种小细节也反复调查研究过：原先想让吴荪甫坐福特牌小汽车，因为上海当时“流行福特”，后来经研究又改坐雪铁龙，因为“像吴荪甫那样的大资本家应当坐更高级的轿车”。通过实地调查，茅盾对产业界、金融界的情况了然于胸，这使他能于无形中消解自己的政治意识和理论思维，因而《子夜》能以生动的形象真实、细致地再现生活，在同一类作品中得以独领风骚。 左翼文学的丰碑——《子夜》 《子夜》是茅盾最优秀的作品，最大程度地体现了茅盾社 会分析小说特征。小说获得巨大的声誉，最主要的原因在 于它对当时中国社会性质的分析和认识。茅盾以小说的形 态，以马克思主义的理论，对中国社会性质和历史方向进 行了价值判断，就是中国无法走资本主义道路，只能进行 无产阶级革命。 《子夜》把人物放在中国现实中复杂阶级矛盾中，通过人 物的悲剧来分析中国社会的性质。 吴荪甫形象 第二次国内革命战争时期、半封建半殖民地这一特定历史环境中一个战败了的中国民族资产阶级的末路英雄形象。 1、具有现代资本家性格的基本特征，游历过欧美，学会了现代资本主义的管理方法，为人刚毅果断，具有雄才大略。茅盾称他为”二十世纪机械工业时代的英雄、骑士和王子”。 2、性格复杂而多变，有着种种不可克服的矛盾。 具有民族资产阶级的两面性，既有被压迫的一面（民族属性），又有压迫者的一面（阶级属性）。 具有个性的两重性：似强实弱，外强中干，随着情节的发展，前者不断让位于后者。具有封建性，既独断专横又孤立无援。 3、其悲剧命运说明：在帝国主义统治下，中国民族工业永远得不到发展，半殖民地半封建的中国永远不可能走上资本主义道路。 人物形象塑造的价值 茅盾对于吴荪甫复杂性格的刻画，对于以往文学中单一化的性格描写无疑是一个新的突破，但对这个人物性格复杂性的过于明确化与理性化的把握与表现，却仍然未能摆脱把无限丰富的人物或生活加以简单化的历史局限。这表明，茅盾对人物塑造“立体化”的努力以及成就，只是现代小说人物刻画艺术所能历史地达到的一个阶段，但其积极意义及影响仍不可低估。 《子夜》艺术特点 1、全景观，多层次地反映出了30年代初中国的社会现实，具有史诗性。 2、结构恢宏、严谨，情节波澜起伏，叙述有条不紊。（三条线索，一个中心，一个场面） 3、善于把人物置于多方面的错综复杂的社会关系中加以刻画，突出其形象的丰富性。 4、运用心灵辩证法精微细腻地刻画人物心理。 5、成功地塑造了资本家的群像。 6、富有象征意味的色彩和声音的描写。 7、叙述语言客观冷静，人物语言个性化。 1、全景观，多层次地反映出了30年代初中国的社会现实，具有史诗性。 （1）居高俯视的视角，整体展示这座现代都市的方方面面：资本家的豪奢客厅、夜总会的光怪陆离、工厂里错综复杂的斗争、证券市场上声嘶力竭的火并，以及诗人、教授们的高谈阔论、太太小姐们的伤心爱情，都被组合到《子夜》的情节里。同时，作家又通过一些细节，侧面点染了农村的情景和正发生的中原的战争，更加扩大了作品的生活容量，从而实现了他所设定的意图：“大规模地描写中国社会现象”，“使一九三零年动荡的中国得一全面的表现。” 史诗 以写史的态度创作小说。《子夜》的情节，是被镶嵌在一九三零年五月到七月这一真实的历史时空里的。小说中描写的一些情景，如公债交易、蒋冯阎大战等，都是有据可查的真实的史实。《子夜》把这类非虚构性的话语引进小说，与虚构性话语融汇、辉映，应该说是相当大胆而富有创造性的文体试验。《子夜》的史诗品格，无疑得益于“诗”与“史”两种语言巧妙调适与组合。 2、结构恢宏、严谨，情节波澜起伏，叙述有条不紊。 （1）《子夜》的结构艺术是宏伟的。他通过吴荪甫把相互关联的“三条火线”联结在一起。即（1）公债市场上的斗争；（2）以裕华丝厂为中心的上海纺织工人的罢工斗争；（3）以双桥镇为代表的农民反对封建恶霸地主的斗争。这三条火线的焦点都集中在《子夜》的主人公吴荪甫身上。把三十年代初期的农村到城市的错综复杂的社会矛盾与斗争和谐的组织在一起，生动的展现了极为广阔的生活图景。 （2）《子夜》的结构艺术是严谨的。它以吴荪甫和赵伯韬的矛盾斗争为主线，把众多的人物，纷繁的线索，广阔的场景，集中在两个多月的时间里加以表现，而且主次分明，条理清晰，波澜起伏，缜密自然。 （3）《子夜》的开头与结尾是作了精心的设计的。一、二章借吴老太爷来到上海及其暴死、发丧，引出众多的人物与线索，以后的十七章各条线索交错发展。结尾处虚写工农红军的日益壮大，同吴荪甫的失败相对照，预示出中国的前途与希望之所在。 《子夜》所