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声乐作品《小背篓》艺术风格分析 　　摘要《小背篓》是一首典型的新时期经典民歌，具有浓厚的湘西风格，作为湘妹子的宋祖英以湘西人的身份完美首次演绎了《小背篓》，并一直被人们所广为传唱，使之成为家喻户晓的经典作品。 　　通过对《小背篓》艺术风格的分析，将进一步了解湘西文化，从而更好地弘扬我国民族声乐作品的演唱特质。 　　关键词小背篓；宋祖英；艺术风格；演唱特质；创作作品一群在湘西大山里把冰棒放在背篓里的土家族苗族大妈、背篓、吊脚楼、深山、溪水、赶场、河滩……这一连串的景象勾勒出了一幅幅典型的湘西边城风光景象，这也正是《小背篓》所呈现的清纯画面。 　　由欧阳常林先生作词、我国著名作曲家白诚仁先生作曲，1990年由宋祖英把这首散发着浓郁湘西气息的原创声乐作品带上了央视春晚的舞台，并深深打动了全国观众的心。 　　一、《小背篓》的创作背景简析词作者欧阳常林先生作为土生土长的湖南人，创作的《小背篓》歌词朴实无华、亲切动人、形象鲜明。 　　体现出欧阳常林先生创作思路的艺术独特性，和对民族文化的深切热爱之情，他深深喜爱着这片土地，且对湘西人民生活现状了解细微，对童年幸福生活的歌颂和美好回忆。 　　曲作者是我国著名作曲家白诚仁先生，四川成都人。 　　自从1955年10月分配到湖南省歌舞团工作起便扎根湖南这块具有浓郁民族音乐的土地，从此结下了不解之缘。 　　他全身心地投入这片热土，进行创作，深入侗乡、苗寨采集音乐素材，踏遍三湘四水，在充分吸收民间歌曲丰富养分的基础上，运用自己所学的专业知识投入到创作之中，创作出一首又一首唱响全国的湖南民歌。 　　在他五十余年的创作艺术生涯中，白诚仁先生更以伯乐的眼光挖掘培养了何纪光、宋祖英、吴碧霞等一大批湘籍歌唱家。 　　他是第一个开采出湖南民族民间音乐素材的富矿创始者，《小背篓》就是他其中的一部经典原创作品。 　　进入1990年初，正是中国飞速发展的时代，音乐的传播媒介在这种大驱势的浪潮中得到不断提升和壮大，从当时单一的卡带、录音机、磁带、录像带到有声影像的黑白电视机、直至现在普及千家万户的彩色电视机、、等的出现，促使了许许多多优秀的创作作品实现全屏效果。 　　由湖南湘西大山走出来的乡妹子宋祖英，以一曲《小背篓》使人们对民族风格歌曲开始有了进一步的了解和新的认识，又重新回望过去的田野生活，重温对亲人的情感记忆。 　　正式进入90年代后，广大的歌曲创作工作者，多以歌颂党、歌颂伟大祖国，以及对远方亲人的无限思念为主要题材，它一直为我们伟大的党精神文化传递的形式之一，同时激励着广大人民怀着一颗赤热的心投入到火热的现代化建设之中。 　　它也是民族精神特有的情感表达方式。 　　随之进入高速发展的多元化交织时代，广大老百姓的精神生活需求大步提升，除了阳春雪的西洋货、当时时髦的轻音乐、流行音乐，更需要民歌的民族精髓。 　　《小背篓》就是在这样的一种时代背景下创作而成的，它是民族性与时代性相结合。 　　《小背篓》借助动人形象的歌词，描绘出湘西人民的生活的美好景象，妈妈的小背篓是贯穿全曲的主导线，小背篓是湘西人民的日常生活用品、小小的背篓啊装的是满满的爱与情，这是一首典型的民歌风歌曲，风趣生动、具有儿童般的语言特征。 　　用第一人称的手法，真实、生动形象地叙述了童年时期幸福快乐的生活，抒发了对家乡及母亲无限的思念。 　　旋律特点是典型的湘西山歌风格，曲调清新、起伏流畅、委婉悦耳，词曲的完美结合是山歌与生活的紧密结合，呈现了最美湘西的壮丽景色。 　　二、《小背篓》的曲式结构分析与演绎诠释首先从曲式结构方面来分析是由呈示、对比、再现三段体结构而完成。 　　全曲描述了一段朴实纯静的童年美好回忆场景。 　　在作品引子部分采用了以柱式、和弦、分解和弦音型的级进入为前奏，并在加有轻快活泼的和声主旋律线条中，表现出极为温婉幸福而愉快轻盈的音乐形象。 　　充分展示出整个作品在创作体裁上的音乐发展动力。 　　在每个乐段中基本采用了非等长与非完整的音型结构的乐句及乐节组成。 　　形成作品的丰富内在张力和深度内涵的场景再现。 　　在曲式结构上即灵活又平衡舒展，凸显出创作者的创作意图即作品本身散发出的文化品位和艺术魅力。 　　第二是从调式上来分析它是属带前奏加尾声的三段体曲式结构构成。 　　采用了我国民族调式中的#羽调式，优美动听的旋律中，渗透出勤劳的湘西土家族、苗族妈妈身背小背篓的晃悠悠甜美幸福之感。 　　当听到这个音响效果时，会自然的联想到一位背着背篓的苗族妈妈正在弯延的山坡上徒步跋涉的喘息情景，从容而自然。 　　在音乐中自然地引入装饰音、变化音，调性转换十分丰富，充分表达了主人翁复杂变化的内心世界，对音乐的进一步展开达到了预期的艺术效果。 　　第三从旋律上分析有着极为淳朴甜美，净化心灵之感