中国山水--山石画技法精讲.ppt

山水画欣赏-----激发兴趣 山水画欣赏-----激发兴趣 山水画欣赏-----激发兴趣 山水画欣赏-----激发兴趣 山水画欣赏-----激发兴趣 山水画欣赏-----激发兴趣 山水画欣赏 山水画欣赏 山水画欣赏 山水画欣赏-----激发兴趣 乘兴而作----画石 大家欣赏了以上山水画有什么感受？ 1、好不好看？ 2、喜欢不喜欢？ 3、想不想画？ 4、山水画的构成的主要组成部分是“石”，大家见过石头吗？动手画一个好不好？ 5、每组选一位同学到黑板上画一个石头。 纠正错误------重新画石 1、每组重选一位同学到黑板上画一个石头。 2、学生评价，深入了解石头造型。 3、引入石头画法讲解。 结合问题----学习画法 1、山石是怎样构成的？ 2、山石的构成有几种？哪几种？ 3、画山石的基本元素是画什么？ 4、石头是平面的还是立体的？ 5、石分三面怎么理解？ 6、石头的画法有哪些？ 山石的构成约分为两大类 以俊俏山石为主的，多用硬线条表现。 以土或碎石为主的，多用柔线条表现。这些不同的线条，就是要下大力认真研究的 皴法。 直线硬笔大刀劈斧山石 直线硬笔小刀劈斧山石 曲线软笔披麻皴山峦山坡 画石是画山的基础，因此应从石头画起。 “石分三面”的理解：一个立方体有六个面。一般能看到三个面。石头也一样。 山的形状不规则，凹凸不平，是个多面体，因此在能见到的为三个大面中，又能看到许多小三面。否则就没有立体感。 元黄公望《写山水诀》讲：“画石之法，先从淡墨起，可改可救，渐用浓墨者为上。”一般来说，阳面线细墨淡，阴面线粗墨浓，通过勾墨线可以大体表现出山脉的阴阳向背。 勾石步骤——先淡后浓 先淡 后浓 山石的画法很多，前人概括为勾、皴、擦、点、染五种基本技法，也可以分为皴擦和点染两个步骤。掌握这些技法就可以山石的体积感、重量感、质量感、空间感及形态变化具体地表现出来。 勾 勾------勾山石轮廓 有人说擦是“不带笔处的皴”。此话虽不全面但是也有道理。 擦就是以干的、较松的笔触侧锋扫擦，也可以用干湿兼备的墨或用干的淡墨， 必要时也可以用彩墨。这种方法并不是每张画都要用到的，用的时候也并不是很多， 过多会使画面产生、枯、燥、脏、腻等，要适当的运用，使画面产生灵动之感。 国画画山石时，勾出轮廓后，再用淡 干墨侧笔而画，叫做皴。 皴是中国山水画技法之一，即用干、湿不 同的笔墨画出树、石、山体的纹理，增强其质感。 唐以前，山水画中的石头无皴，到了唐代后 期至五代，山石才出现了皴法有了皴法，山石就有了立体感、体积感、重量感和质感。在千百年的积累下，皴的技法复杂，名目繁多，如大、小斧劈皴，刮铁皴、折带皴、雨皴、牛毛皴，大、小披麻皴等，皴法的变革往往是新的山水画风诞生的契机。 这是由于各地山石不同的地质情况，形成了上是不同的地质和地貌，在画法的表现上也产生了较多的皴法。这些都是历代山水画家从客观事物中体验得来的。 目前我们将皴法大概分为三大类:披麻类、斧劈类、点皴类。  披麻皴多由参差松软的线条组成。中锋用笔，线条轻松灵活。用笔的次序 是县勾勒轮廓，然后按轮廓加皴，以表现山石的走势、脉络、结构和体积感。这种皴 法常用来表现江南土质松软，形体元顺的山石。 岭·披麻皴法 现代 梁中华 披麻皴中，笔线条长的称为长披麻皴； 短的为短披麻皴；线条更短的被称为豆瓣皴或雨点 皴；线条硬挺而作不规则的交叉时则称为乱柴皴； 线条松而屈居者，叫解索皴。还有荷叶、乱麻、折 带等皴法大致都是从披麻皴派生来的。因此披麻皴 被视为画山石的基本功来训练，可得到举一反三的 效果。 披麻皴法用笔要干要毛，线条要求流畅活泼，松而不散，同时还要 注意虚实疏密关系。画时可以皴擦兼用，先以干笔作皴擦，以求骨力，逐渐过渡 到湿笔，注意体现“干湿球风，润含春雨”的效果。 披麻皴法易用积墨法，先从淡墨画起，可改可救，次笔增添。可得到浓淡适 宜的的效果，由苍茫浑厚之感。 披麻皴画法 现代 潘望森 斧劈类皴法分为大斧劈和小斧劈，利用劈斧皴要以方折挺劲之笔出之触， 但不能妄生圭角，要以方笔之侧锋，根据山石的形态结构，爽快地“劈”过去，不易 重叠，或直劈或横劈，要恰到好处。斧劈皴法笔触多呈三角形，笔中含墨要饱和， 下笔要用力，速度要快，才能得到峻爽之效。通常用以表现质地坚硬、棱角分明的 岩石。石纹断裂的高耸山岩，多用大斧劈皴法来表现；侧面悬崖、石纹细碎则宜用 小斧劈皴。 披麻皴和斧劈皴的比较 硬线条——劈斧皴 软线条——披麻皴 笔法中的点，不仅限于绘画苔藓。点的形状