建筑与环境互助关系.docxVIP

　　建筑是人用建筑材料从自然空间中围隔出来的一种人造空间．最早的建筑雏形是原始部落的窝棚．安全成了第一需求，只要能躲避风雨虫兽的袭击．能庇天下寒士就足够了。 　　可是在物质文明极大丰富．科学技术迅速发展的今天．人们对建筑本身的要求越来越多现代人似乎更注重建筑的精神性．更迫切地需求一种短篱寻丈间．寄我无穷境的精神性物质载体。 　　当前，人们对生存环境质量的期望值越来越高．建筑与环境的关系成为当下建筑界讨论的焦点。 　　1建筑与环境的关系现代建筑最大的问题就是不够重视与环境之间的关系。 　　文脉主义运动就是在这个大背景下产生的。 　　文脉，最早源于语言学的定义．它的意义是用来表达我们所说、所写的语言的内在联系．更确切地说，是指局部与整体之问的内在联系。 　　局部与整体的观念并非始自今13．而是自古有之。 　　古人曾把这种整体环境理解为多个单体建筑的相互关照。 　　从而形成群体建筑。 　　在中国．传统建筑的艺术形式更多地表现在群体建筑之间的搭配上．它要求建筑要和周边环境产生联系。 　　如我国传统的建筑形式——四合院．就是由几个不同的建筑单体围合成一个单元的建筑体。 　　北京有很多类似的建筑群，如故宫、颐和园等，这些复合的建筑群体中埋藏着完整而清晰的空间思想观念。 　　这些观念国外也是同样拥有的早在2000多年前．亚里士多德就曾提出整体大于它的各部分的总和。 　　达-芬奇也曾指出并不是任何时候美的东西都是好的残缺、丑陋也是一种美．这句话完全可以放在建筑环境美的角度来理解。 　　单体建筑要根据环境担任角色．做主角就不应自谦、自让乃至甘于隐没．做配角也不可反宾为主。 　　有时一幢建筑单独来看并不完善．甚至平淡无奇。 　　但由于建筑群的相互作用。 　　反而会使其在总体环境中显得协调得体2单体建筑与群体建筑的关系相对于单体建筑而言．群体建筑无疑是复杂的．而建筑群体之间的组合则更使它具有了远远超过其它造型艺术结构的复杂性。 　　但这个复杂性不是杂乱的．而是通过群体的内容与形式的和谐．通过各种造型美的手段有机地组织起来．使之具有一种结构简单的艺术品所不大可能具有的深刻性让现有的受西方建筑观念影响的群体建筑和历史遗留下来的古建筑群产生关系．找到一个共同的支点．确实有点大海捞针的难度在北京就曾多次发生过将此问题简单化理解的情况将古代的五柱式当作假肢．随意地移植、安装到现代建筑的躯体上．将大屋顶像戴帽子似地到处搬用．任意扣到中国新建筑的头上!一架房顶并非是单纯为避烈阳、风雨，其足以影响我们对于家庭的概念。 　　就像一扇门并非是仅仅供人出入的，它是引导人们跨人人类家庭生活之奥秘的钥匙。 　　人们去敲一扇灰色的小屋门和去敲一扇装着金黄兽环的朱漆大门．在心理上总是有些差别的石涛曾言笔墨当随时代．建筑也应随着我们自身的情况以及这个时代的节拍而变化．而万变又是不离其宗的．这个宗应该是指我们自身．建筑群体始终是和我们自身发展的这个大前提和大环境相适宜的．3建筑与建筑之间的关系环境协调是近年来建筑界的一种新主张．它实质上就是讲建筑与建筑之间的协调关系这种协调应包括两层含义．既有空间意义上的协调．又有时间意义上的协调。 　　二者应是一个完整统一的时空坐标系统。 　　那种只求表面形式一致的建筑，已经脱离了历史意义上的时间概念．其空间的功用也发生了与古时不同的变化当代建筑的一个基本观点是把环境空间看成建筑的主角．而人又是环境空间的主角且不说新型公寓代替四合院是好还是坏．但毕竟是生活进程和社会发展的必然。 　　而北京的大屋顶式建筑则不论从空间还是时间上都脱离了现世。 　　这种责任不能全部由建筑师来承担．而与中国的某些固有思想观念有关比如同样是对古文物的保护．或者说是对古文物的修复．东西方有着完全不同的原则西方人主张古代和现代要有十分清晰的界限．认为与古建筑呼应的是投降，而中国则要求模糊此界限．要求最好修复得和原来的一模一样，认为这样更有历史感也可能就是这种观念使中国人将传统和现代变得模棱两可西方有很多对新老建筑的协调关系把握得很到位的作品如一位叫米歇罗佐的建筑师在15世纪建造的弃婴医院旁设计的另一幢建筑就很匹配．被贝聿铭称赞为非常文明．有高度的修养。 　　这并不是颂古非今．也不是以新就古，更并非取消建筑的个体特色和富有表现力的艺术性．而是主张将这种特色和个性消融在建筑环境的整体特色之中个体建筑的特色美一旦离开了环境整体．那也就等于取消了特色。 　　在环境这个看似限制的大前提下．只有发挥自我的表现才能、才会有更广阔的天地建筑是具有使用功能的．其精神因素应寄托在实体之中．如果让建筑艺术的表现更多地向前大跨步，到了一定程度，就会如黑格尔所警告的那样建筑就已经越出了它自己的范围而接近比它更高一层的艺术。 　　即雕刻。 　　所以