论二十年代女作家创作中的自传性——从庐隐、苏雪林、石评梅谈起.pdfVIP

查塑!丝三±兰垡塞堡塞型堡±塑!生丝————! 引 言 二十世纪初期的中国文坛是热闹的。鲁迅、茅盾、郁达夫、郭沫若、老舍等 文学大家相继出现，各种文学社团蜂拥而起，各领一时风骚。而其中又有一支特 殊的力量格外引人注目，那就是在二十年代受“五四”影响登上文坛的一批女作 家。据有关资料统计，当时的女作家有陈衡哲、冰心、庐隐、苏雪林、冯沅君、 石评梅、谢冰莹、凌叔华、丁玲、白薇等一批人，与中国古代文坛数百年只出现 了为数不多的几个女作家相比，可谓蔚为大观。而考察她们的作品．不难发现， 其中相当多的作品中都有其自身经历的影子，有的篇什甚至就是个人经历的缩影、 自我心绪的描述。其中尤以庐隐、苏雪林、石评梅为甚。因此，本文选取了这三 位女作家及其创作作为研究对象。 庐隐一生的创作较为丰富，据不完全统计，除了散文而外，小说创作就有8l 篇，大部分为关注女性命运的创作，其中较明显带有自传性质的就有20多篇，无 怪乎研究者几乎公认“她的作品带着很浓厚的自叙传的性质”1。苏雪林一生所长 在学术，但在她仅有的长篇小说创作——《棘心》中，主人公的爱情故事完全是 以她自己的亲身经历为蓝本的。在《棘心》的序中，她甚至直言不讳地说：“有人 或者要说《棘心》并不能算是一部纯粹的小说，却是作者的自叙传，是一种名实 相符的‘写实主义’的作品，作者自己也并不讳此言”2。石评梅，由于生命的短 暂，她只为后人留下了14篇小说，除了两篇小说而外，大部分小说中的主人公或 与她有相似的生活经历，或与她有相同的情感历程。正如评论者所言：“从某种意 义上讲，第一批走上现代文坛的女作家，其创作结构是偏于封闭性的。她们多写 自己的亲见亲历和亲身感受，作者的视角、情感往往与作品中的主人公相重合， 而作品主人公的经历又往往映现着作者本人的人生步履”3。也就是说她们的创作 中带有较多的自传性。 本文以二十年代女作家创作中的自传性为研究对象，运用宏观与微观有机结合 的方法，通过对三位代表作家的刨作分析，揭示此种现象出现的内在与外在原因， 以及她们创作的动因与目的。 4 扬州大学硕士研究生论文 第一章为何创作中带有较多的自传性 一、 自身经验的狭窄，造成创作结构上的相对封闭性。 庐隐于1919年，郎她20岁时就于《小说月报》上发表了短篇小说《一个著作 家》，从此开始了文学创作的生涯。而那一年，她刚进入北京国立女子高等师范专 科学校(以下简称女高师)。苏雪林于1925年法国留学归来后写有《绿天》。此前 的她一直在学校里度过。’石评梅，直到1923年发表《病》，之前也一直在学校念 书，几乎没有踏上社会的经验。 当然．经历并不能决定一切。大作家们描绘的人物经历也并非自己都经历过， 一样引人入胜。但在十九世纪末、二十世纪初出生的这些女作家们，她们受当时 的风气所囿，日常行动都有着诸多限制，因此，生活的圈子相当地狭窄，接触的 人也非常有限，即使庐隐、苏雪林曾作过几次教师，毕竟也只接触了学生与教育 界的人士。加之她们发表作品时．大多还是在校的学生，所以，在题材上就不免 表现为摹写个人的经历，抒发自我的感慨。 从庐隐的小说中，我们可以清楚地看到作者情感发展的轨迹。《海滨故人》是 庐隐的代表作，也是她引起文坛瞩目的第一部作品。文中的露沙情感细腻，率真 善感，她与四个女友一同感受了成长的困惑、情感的纠葛，特别是后来女友们有 的迫于压力而结婚。有的陷入恋爱的纷争，有的万念俱灰而归隐，露沙的凄然之 情跃然纸上。露沙历来被看作是庐隐的化身，她的情感、经历、性格无一不与庐 隐相契合。甚至在庐隐的一些散文和石评梅与她应和的文章中都屡次出现以“沙” 来指称庐隐的现象，足可见“露沙”这一形象的深入人心。从《海滨故人》到《胜 利以后》、《云萝姑娘》、《归雁》等一系列文章刻画出作者交友、丧偶、追求、新 生的人生发展轨迹以及随之而来的情感波动。《胜利以后》中的琼芳对于婚姻爱情 进行了反思，文中沁芝、琼芳、文琪、冷岫俨然就是成长后的《海滨故人》中的 宗莹、莲裳、露沙、云青，悲怨时多，欢乐时少。《归雁》中的纫菁青年丧偶，虽 与青年学子剑尘产生了感情，但她终因畏惧人言，压抑了自己。类似的情感在《淡 查塑!丝三±兰垡室堡塞型堡主箜!堂丝 一——! 雾》、《云萝