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“悲欢离合”，乃古往今来，大千世界的永恒主题 二十文章惊海内 弘一法师李叔同 晚风拂柳，夕阳在山 相近甚至重复的乐句在歌曲中并未给人以繁琐、絮叨的印象，反而加强了作品的完整性和统一性，赋予它一种特别的美感。 第一节，着重写送别的环境。作者选取了“长亭”、“古道”、“芳草”、“晚风”、 “暮色”、“弱柳”、“残笛”“夕阳”八个典型的意象，渲染离别的场景。“山外山”喻天各一方。而这一切别绪，都笼罩在“夕阳”之下的特定时间里，只让人感受到友情温暖、斜阳温暖、晚风温暖；温暖而又缠绵。 第二节，着重写送别人的心境，是全曲的高潮。通过“天涯”、“地角”、“知交”、“零落”、“浊酒”、“夜别”、“离梦”，诉诸感官，触动心弦，诱君品鉴。“天之涯，地之角，知交半零落”，人生不过数十年，知交能有几人？黯然销魂者，惟别而已矣。“一杯浊酒尽余欢”，这的确是一种无奈的凄美 第三节，是第一节的重叠，进一步烘托别离的气氛，是意象上的强化和音韵上的反复。其中，“晚风拂柳笛声残，夕阳山外山”两句周而复始，与回环往复的旋律相配合，形成一种回环美，加深了魂牵梦绕的离情别意。 红藕香残玉簟秋， 轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？ 雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流， 一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除， 才下眉头，却上心头。 我们仿佛看见了一位美丽贤淑的女子独上兰舟，望穿秋水盼君归。晶莹的泪珠挂在腮边，秋天的凉风吹落了枝头的最后一片花瓣，轻轻飘落在清凉的水中，被水载着渐渐的远去 全首词记述了词人与唐氏的这次相遇，表达了他们眷恋之深和相思之切，也抒发了词人怨恨愁苦而又难以言状的凄楚心情。 词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦。 词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛。 词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情 。 这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。 总而言之，这首词达到了内容和形式的完美统一，是一首别开生面、催人泪下的作品。 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。 晓风干，泪痕残， 欲笺心事，独语斜阑。 难，难，难！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。 角声寒，夜阑珊， 怕人寻问，咽泪装欢。 瞒，瞒，瞒！ —— 唐婉 词的上片交织着十分复杂的感情内容。“世情薄，人情恶”两句，抒写了对于在封建礼教支配下的世故人情的愤恨之情。 “雨送黄昏花易落”，采用象征的手法，暗喻自己备受摧残的悲惨处境。 “人成各”是就空间角度而言的。“今非昨”是就时间角度而言的。“病魔常似秋千索。”这也是“今非昨”的不幸。 结句以三个“瞒”字作结，再次与开头相呼应。既然可恶的封建礼教不允许纯洁高尚的爱情存在，那就把它珍藏在心底。因此愈瞒，愈能见出她对陆游的一往情深和矢志不渝的忠诚。 绿草苍苍,白雾茫茫,有位佳人,在水一方.绿草萋萋,白雾迷离,有位佳人,靠水而居.我愿逆流而上,依偎在她身旁.无奈前有险滩,道路又远又长.我愿顺流而下,找寻她的方向.却见依下佛,她在水的中央. 我愿逆流而上,与她轻言细语.无奈前有险滩,道路曲折无已.我愿顺流而下,找寻她的足迹.却见仿佛依稀,她在水中伫立. 蒹葭苍苍，白露为霜。 所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长。 溯游从之，宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晞。 所谓伊人，在水之湄。 溯洄从之，道阻且跻。 溯游从之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。 所谓伊人，在水之涘。 溯洄从之，道阻且右。 溯游从之，宛在水中沚。 《诗经秦风》这首诗中讲述了一个古老的话题--爱情、伊人，没有长发飘飘，没有波涛汹涌，甚至没有一点女性特征的描写，却能让人从心底里感受到伊人的倾国倾城之貌，也足以让人感受到作者爱的深切。《诗经秦风》经琼瑶阿姨妙手一点，配上优美的乐曲，便成就了这首《在水一方》。 相关典故： 1.沧海月明 2.蓝田日暖 3.葡萄美酒 4.故地重游 5.霓裳羽衣舞 6.曲终人散 唐风锦绣 沧海月明 万里清秋秦关淮柳 蓝田日暖 葡萄美酒故地重游 海棠花瘦 想牵你手你已远走 欢声笑语 变泪空流长安初雪后 那宫阙重楼元宵灯海美如昼冰花芙蓉玉剔透 霓裳羽衣舞曼柔大明宫前轻挽彼此的手香腮胜雪只为你一笑能解我千愁 别走 你别走鬓影霓裳不过是我要你看我的眼眸 温