蒙太奇与长镜头.pptVIP

六、蒙太奇与长镜头的比较 长镜头减少了镜头的组接工作，但剪辑工作已经融入到镜头拍摄的设计之中了，摄影中根据主体动作和场面内各种关系，变化角度、景别进行拍摄，在一个镜头里展示人物关系 、环境气氛的变化及事件的进展。从剪辑角度上讲，它是蒙太奇的特殊表现，是镜头内部的蒙太奇运动。所以，也将长镜头称为镜头内部蒙太奇。将由多个镜头构成的蒙太奇称为分切式蒙太奇。 蒙太奇与长镜头 （一）蒙太奇与长镜头的对比 （二）长镜头的优势 观看纪录片：《人类本能》 （体会纪录片中蒙太奇的使用） 蒙太奇与长镜头 （一）蒙太奇与长镜头的对比 （1）蒙太奇是主观的，表现的；长镜头则是客观的、再现的。 （2）蒙太奇强调形象对列；长镜头重视场面调度和时空连续。 （3）蒙太奇是剪辑的艺术；长镜头是摄影的艺术。 （4）蒙太奇是强制、封闭的叙事；长镜头是非强制性的、开放型的叙事。 蒙太奇与长镜头 （1）蒙太奇是主观的，表现的；长镜头则是客观的、再现的。 蒙太奇的叙事中，创作者常常以事件参与者的姿态出现，表现出对事件和人物的明显的主观反应。主张通过直接的造型手段、剪辑手段来影响观众，使他们接受创作者对事件的看法。对事件矛盾冲突和人物性格的变化往往用人工化的艺术手段，以求得一种戏剧性效果。 蒙太奇与长镜头 在长镜头的叙事中，创作者往往以观察者的旁观姿态出现，保持冷静客观，力求把创作者的主观倾向，包括自己的美学追求，对造型的欲望隐蔽在客观记录的事实影像后面，用一种策略的非直接的表现形式，尽量不让观众感觉到人工强化的痕迹，反而有意去淡化，使之更接近于生活原生状态，而避免蒙太奇叙事中所惯用的对素材的浓缩和整合。 蒙太奇与长镜头 （2）蒙太奇强调形象对列；长镜头重视场面调度和时空连续。 蒙太奇强调不同形象之间的依存与对列关系，在事件结构上，情节或人物性格发展过程常由生活中几个异常性的关节点来构成。 长镜头语言要客观地纪录事件，主张一次拍成一个镜头段落，排除切换。其手段用场面调度，用时空连续的拍摄方法来实现这种场面调度。 蒙太奇与长镜头 （3）蒙太奇是剪辑的艺术；长镜头是摄影的艺术。 在库里肖夫试验中我们认识到了：单个镜头不具备明确表意功能，只有镜头的组接才能表达意义。因此，蒙太奇叙事的关键在镜头的组接。 长镜头的叙事是在拍摄阶段完成的，思想观念的表达都在连续的摄影中构思并实现。一个镜头可能就是一个段落，其中不仅有情节的发展，节奏的变化，还有一种内在的意义。 蒙太奇与长镜头 （4）蒙太奇是强制、封闭的叙事；长镜头是非强制性的、开放型的叙事。 蒙太奇的叙事是一种强制性的、封闭的叙事。创作者会调动一切造型手段和剪辑手法来营造一个明确的观念，并努力使观众接受这个观念，呈现出来的是一种单向性的思维状态，难以有观众自己的选择和结论。片段零碎的镜头被一种倾向主观化很强的叙事线串联在一起，不仅使得每个单镜头的意义单一化，而且由它们所组成的段落和由段落组成的整体都呈现出意义的单一化。 蒙太奇与长镜头 长镜头的叙事是一种非强制性的、开放型的叙事。由于它记录的是一种接近现实生活的原生态，采用的是平实简洁的摄影，对观众有种生活的亲近和参与感，因此观众有可能依据屏幕提供的形象做出自己的评价和结论。它在编辑手法上并没有太明显的倾向性，而是一种再现式的真实提供给观众多义性的选择空间。 蒙太奇与长镜头 （二）长镜头的优势 （1）由于长镜头不间断地表现一段相对完整的事件，因此，它具有传达信息的完整性。 长镜头的拍摄由于没有中断，所以在声音和画面的纪录上具有完整性的优势。 （2）长镜头在表现事实真实性方面，具有说服力。 由于不是靠镜头的分解与组合来传达意义，而是把完整的动作段落展现在屏幕上，排除了通过镜头省略和空间重组而造假的可能性，一切就像在生活中自然发生、发展那样。 （3）长镜头由于连续记录事态进展，因此在叙事上具有一气呵成的连续性。 蒙太奇与长镜头 《美国往事》老友重逢片段 课堂讨论：如果把《美国往事》中“老友重逢”的那个长镜头改为多个短镜头的组接，你会怎样分镜头？1、描述你划分的一个个镜头 2、就“老友重逢”这个内容来说，你认为，分切镜头表达与长镜头表达在艺术风格上可能会有哪些不同？ 蒙太奇与长镜头 在造型处理上蒙太奇有较多人工手段，而长镜头则是自然的。 蒙太奇常采用一些光学镜头、人工光效等摄影技术，并且通过后期的技术处理达到理想的艺术化效果。 而长镜头则类似于人的眼睛，采用自然光效并注重同期声，保证时间与空间的连续性，使观众有身临其境感。 蒙太奇与长镜头 蒙太奇学派：首先是从主观的思考出发，然后结合对生活的客观观察，确定思考的构想方案。它呈现给观众的视觉形象是短镜头，着重于写意的表现。也就是说，蒙太奇学派主张的是一种主观的、写意的艺术，讲究的是镜头的分切与组合，它的