浅论吴哓邦的舞蹈艺术思想--毕业论文.doc

【标题】浅论吴哓邦的舞蹈艺术思想 【作者】姜李维 【关键词】自然法则????表演教学?????创作实习?????现实主义观 【指导老师】唐 薇 【专业】舞蹈学 【正文】引言吴晓邦是五四以来中国新舞蹈艺术的拓荒者和奠基者。他是舞蹈界的一代宗师，在他一生中可以分为五个时期。第一时期吴晓邦在经历了浪漫主义和现实主义的创作方法后，就意识到中国必须面对的现实，第二时期是吴晓邦从现实生活中找到的一条新的道路“艺术生活迈向现实主义的一个发展”。第三时期吴晓邦不仅对中国的现实而且对中国的历史都有了极为深刻的了解。第四时期天马艺术工作室被迫解散。第五时期吴晓邦的舞坛复出并担任中国舞蹈家协会主席的时期（此后担任名誉主席）。从这以后吴晓邦就在各地讲学和理论研究，并出了六本舞蹈书；分别是《我的舞蹈艺术生涯》；《舞论集》；《新舞蹈艺术概念》；《吴晓邦谈艺录》；《舞蹈新论》；《舞论续集》。这六部舞蹈书就是我对吴晓邦舞蹈艺术思想浅析的的重要依据。吴晓邦的舞蹈艺术思想可以分为两大部分，即“舞蹈自然法则”与“现实主义舞蹈”。吴晓邦认为；舞蹈自然法则，是指建立在人体运动科学方法基础上的舞蹈基本技术训练。他非常强调“自然法则”，但并不是要将作为“舞蹈”的人体运动视为一种“自然”存在。而是指的人体自身的运动。吴晓邦认为，最初的舞蹈创作课，主要可以通过四种方法来发展学生的思考力和观察力，即1、从回忆再我生活中的某一片断来进行习作；2、从观众的需要（或教师的命题）来进行习作；3、从乐曲的动机及分析进入习作；4、从画作的形象及立意分析进入习作。吴晓邦看来，探寻自然法则只是获得一种有效的手段，其目的乃是为了创作现实主义舞蹈。吴晓邦的舞蹈艺术思想可以分为两大部分，即“舞蹈自然法则”与“现实主义舞蹈”。接下来，我用较详细的文字分别对其进行一下阐述。一、舞蹈自然法则（一）人体运动的动源、动核及其反胴舞蹈自然法则是指建立在人体运动科学方法基础上的舞蹈基本技术训练。“舞蹈自然法则”本身不是用来表演的。它的作用主要是让舞蹈家了解人体运动的原理，帮助人们分析人体运动的现象，这包括分析传统舞蹈中的人体运动现象和现实生活中的人体运动现象。我们在技术训练的时候不但要符合科学方法，还要注意两个方面：一是强调人体运动科学上的系统性：一是结合舞蹈艺术专业方面的特殊性。所谓的系统性就是指训练方法、步骤应符合人体的生理构造和动作上的自然法则。为什么人要动呢？是因为人产生的一种内心欲望或发自某种感情冲动。当人产生了动作的动机之后，动作过程又是怎样的呢？那就会从肩胸这一部位开始，然后伸展到腰并发展到腿，形成自然生理构造上的动作规律。（二）本能的动、习性的动和动的样式本能的动人们可以通过对动物动态来认识人体，它可以体现舞蹈动态的自然表现。这种动与本能的动有区别，“习性的动”是指在后天的社会生活中习得的动。这类运动作为社会习俗在人体运动中带有较浓的文化色彩。在强调“自然法则”的同时之所以要提出“习性的动”、一是因为“习性的动”虽然是后天习得，但“积以成习”便是形成了一种自然状态，这充实了“自然法则”的内涵：二是因为“习性的动”会因为生存的环境、生产的方式及生活的习俗的不同而显得丰富多彩，这有助于发展对人体运动方式的鉴别力、表现力及创造力。本能的动、习性的动、是对人体运动性质的把握、而自然法则还关注着动的样式、吴晓邦认为、人体基本的动的样式主要可区分为来复线式的运动、波浪式的运动、抛物线式的运动和冲击式的运动。（三）动的表情、节奏、画面和美感自然法则并不是要将作为“舞蹈”的人体运动视为一种“自然”存在。因此，在我要注意舞蹈过程中动表情、节奏、画面和美感。关节和肌肉在动的自然状态中是分不开的。关节的运动会直接影响肌肉的松弛和紧张，而肌肉的松弛和紧张则直接影响人体动作的表情。只有熟悉人体运动的“自然法则”，肌肉表情的传达才会获得自由。在动的构图有就要注意一些基本原则。首先，就是“步法”应该在斜向线路中进行。因为只有在斜向进行中，才能找出人体运动内各种不等三角形的移动，而人体斜向进行（前进或后退）中不断破坏又不断创造的三角形变化可以获得有效的表情传达。其次，就是“步法组织”与情感效应的同构关系。比如在斜向进行中，手向上方探出和向下方探出的三角延伸线就分别对应着期盼和果断的情感：而在面向观众的直线进退中，由于“前隐三角（进）”和“后隐三角（退）”的延伸线分别会产生压迫感和孤独感。再次，就是“向侧平行”和“对称平衡”是步法组织的大忌。动的表情、节奏和构图其实是浑然一体、密不可分的。在此基础上吴晓邦谈及了动的美感，认为主要有简洁、整齐、丰满和平衡、所谓简洁、就是动作干净利落、不拖泥带水、预动、随动不干扰主动、的示意性、所谓整齐、就是动作条例分明、不复杂、动作依照人体运动的自然法则合理的发